出版：1.其中三开出版于《艺林月刊》（第一期）P10，（第二期）P8，（第三期）P7，天津古籍书店，1993年5月。2.《余绍宋书画论丛》3.《南画大成（第八册）》 钤印：蔡嘉之印(三次)、嘉(二次)、松原(四次)、晓峰(二次)、朱方老民(三次)、蔡嘉(四次) 藏印：陶式金石、翔鸾阁精鉴玺、桐轩主人藏书画印 题识：1.此身合住水云窝，肝肺杈枒奈若何。未了墨丸千万劫，不堪垂老更相磨。仿大米。2.庶类昔闻师造物，为图今拟法前贤。风寒吹万幽生谷，树老扶疏碧到天。苍狗忽来都是幻，丹台高处隔非烟。何时得遂云泉意，手种昌阳事引年。仿马远。3.仿唐解元。4.仿王叔明。5.仆幼年颇逐游侣之盛，一时沧州、麓台诸巨公颇有畏后生之意。石谷、澹游、式和诸先辈且有天人之目，式和鲁先生更时时临仆稿本。今老矣，种种颠毛依然故我，因成二十八字，以寄慨云：饭罢掀髯漫策筇溪边，闲听水淙淙。笔耕自笑如鸡肋，悔不当年学务农，朱方老民蔡嘉志于易园之小南楼，时在乾隆庚午五月之朔日。陶北溟题签：1.蔡松原山水。寒木堂藏，驾四王之上。寒木率意题跋并不恶损，惟年月先后舛乱，不解何故。庚午岁暮，九叔父以此见赐，不特为松原一生杰作，求之耕烟，亦不多觏。洵足珍爱，北溟记。2.松原临古山水册。神妙无匹，具耕烟之造诣，而破碎处转觉过之。心如九叔旧藏。北溟题记。钤印：陶北溟、玩物丧志。颜世清题跋：1.英雄惟以不欺乃能卓立千古，彼以此耳为目者，皆寄人篱下耳。言之可胜慨叹，戊申得此册聊书所见，飘叟。2.此宣统辛亥沈研船以四百金看竹押之姜颖生者。颖生旋以此数归之于余。松原此册精工缦密，以视四王无多让，无怪其高自标许，旁若无人也。庚戌醉归梁宅书此，瓢叟题之并记。是日醉甚，书此志豪，瓢叟。 鉴藏者介绍：陶祖光（1882-1956），民国时期著名金石家、版本目录学家、鉴藏家。字伯铭，又字北溟。江苏武进（今常州武进区）人。工篆刻，精鉴别。题跋者介绍：“瓢叟”应即颜世清（1873-1929），字韵伯，号寒木老人、瓢叟，广东连平人，寄居北京。进士出身，曾任直隶洋务局会办。民国成立后，任直隶都督府外交厅厅长，北京大总统府军事参议等职。绘画擅山水、花卉，精鉴赏，晚年注重收藏，收藏之富民国著名。蔡嘉，字松原，号雪堂，江苏丹阳人。根据其作品可知蔡嘉主要活动于清雍正、乾隆时期。蔡嘉与扬州画派高翔、汪士慎、高凤翰，朱冕为诗画友。研习诗画于所居“高寒旧馆”，时称“五君子”。据《扬州画舫录》卷二记载：花卉山石翎毛称逸品。亦善诗工草书，“花卉、山石、翎毛、虫鱼，无一不能，笔墨工整秀润，设色浓艳妍丽；尤善青绿山水，勾点敷染和谐朗润”。蔡嘉虽然长期寓居扬州，但他的画风与当时“扬州八怪”的画不同，他的画传统功力深厚，后人将他划入“虞山派”，“虞山派”是清代山水画正统派的一支，尤以摹古功力深厚。潘天寿云：“丹阳蔡松原嘉，山水与钱塘奚铁生齐名，均为虞山画学之传人。”蔡嘉此山水册页十二开所作之景虽为小品，但景致以小见大，所绘树石，山湖之景皆笔简而意足，内含深、寓意广、遐思无限。通过笔墨的运用、构图的安排、虚实的处理和所题诗文来实现对意境的营造。画面近景中人物与远处的山峦迭障，以及水面的烟波浩渺均表现得高古悠远，逸气十足。所绘景致简者只绘一树一屋，繁者则山水意向开阔深远，但无论所描绘物象变化之巨，都能以不同笔法运用的恰到好处，体现了画家精深的笔力与高古的意趣。