铭文：|1.浮霜冷月霁雨霄清流芳润渴止暑消冰|2.万历丁丑子京先生索，文嘉铭|印款：茂林 |明代中期以后，随着社会物质财富的积累、商品经济的繁荣，许多工艺品门类如雨后春绮涌现出众多精美的制品。这不仅因为大量社会需求和诸多手工艺人技术的积淀，还因为诸多文人的参与。这些社会精英具有着良好的审美品位和文化素养，直接参与到书画、工艺品的创作当中，使当时的艺术品呈现出深厚的文人趣味。|此件僧帽壶器身略扁，嘴短而直，但直中略显弧度的妙处便显出大匠运斤的高度。把环圆润并富于变化。腹上丰下削，虽是平肩转折处亦显出圆润的过渡，平淡处显出内在的气韵。壶口内设堰圏，嵌盖，口盖紧密，钮整体为圆却顶面略平，肩上平面周围刻有一圏篆文十六字：“浮霜冷月霁雨霄清流芳润渴止暑消冰。”可旋环倒读均成文。壶底刻有：“万历丁丑子京先生索，文嘉铭。”盖内有“茂林”印款。|“茂林”即是李茂林，人称李养心。明代嘉靖、万历间(1522-1619)宜兴制壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造品质大为提高。明代周高起《阳羡茗壶系.正始》：“李茂林，行四，名养心。制小圆式，研在朴致中，允属名玩。自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。”明代陈贞慧《秋园杂佩》称：养心之壶艺在时大彬之上，为供春劲敌。传世作品极少。民国李景康、张»阳羡砂壶图考.创始》：“自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。”在壶的底部铭文中出现了两位明代重要文人：项元汴(子京)和文嘉。|书画收藏领域中，除了以一国之力全己收藏之好的干隆帝之外，另一座难以逾越的高山就是项元汴。王羲之、孙过庭、褚遂良、怀素、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟俯等书法名帖，顾恺之、王维、韩榥、巨然、李公麟、马远、梁楷、宋徽宗、赵孟坚、赵孟俯、王蒙、吴镇、倪瓒、黄公望，一看简直就是一部中国唐、宋、元艺术史。|这样的收藏大家在当时的交友当然也相当广泛。其中不得不说的就是文征明父子。项元汴少年时代便与长他一辈的文征明开始了交往。从此开始了与文征明长达数十年的忘年之交。而文征明则成为项元汴书画收藏的重要顾问。（参看黄朋编《吴门巨眼-明代苏州书画璧藏》)文征明过世后，项元汴一直与文征明两个儿子文彭、文嘉保持着密切的联系，从众多目前留存的信札可知文氏二人在项元汴的书画购藏当中充当着重要角色。除此之外，文彭不仅善书画、精鉴赏，还是当时文人制印的领军人物，有研究者称项元汴有一部分用印即是文彭所刻。（见《文彭事迹考证札记《书法研究[j]1989.4》》)|在底部铭文中“子京先生索，文嘉铭'可见是项元汴特请文嘉刻铭。原本文彭是印坛髙手，为何不请文彭执刀。万历丁丑是1577年，文彭已仙逝数年，此时文嘉也已经79岁。这一年项元汴还请文嘉为自己重要藏品《冯承素摹兰亭序》卷作跋。这件僧帽壶亦可见项元汴与文氏一家两代人数十年的友谊与蜜藏之谊。