来源得自艺术家本人“吴先生不愧为百科全书型画家”—颜文樑吴亦生于1940年代参与由黄觉寺先生创办的《上海艺术月刊》，任主编，撰写并征集当时社会上有影响的文人墨客的华章。常有的撰稿人：苏青、胡兰成、张爱玲、丁光燮、张充仁、汪亚尘、黄幻吾、周碧初等。1950年代初祖国解放，吴亦生从主编的管理职责，进而转投为对大型油画肖像的纯艺术创作——上海第一幅毛泽东油画肖像就是出自吴亦生之手。1960年代初，吴亦生自办私人画室教授学生，当时上海只有两家。其受到法国“巴比松画派”的影响，主张走出画室在自然光下以景写实，每日常用大量时间外出写生。他强调对景写生，主张把真实而新鲜的感受流淌于画面之上，他这一艺术实践与主张给后人带来了重要启迪。这两幅作品在主题上形成诗情的呼应，从《迎合松》（LOT 8004）到《家后》（LOT8003），至上而下，带来了“黄山空无人，家后花自开”的意味。空山与迎客松两者相互对立又和谐统一，空是内心的平静，客是外表的欢喜；而家和花是禅家崇奉的境界，在生命中达到自我欢喜的和谐，也是两宋以来中国艺术所推崇。吴亦生从事油画创作六十余年，作品题材广阔，无论风景、静物、动物、人物肖像，均绚丽生动，柔美抒情。艺术家在运用西洋风景画的技法表达中国哲学思想这一层面上达到了登峰造极的境地。 三十年间，在上海美术馆等地已举办过三次个人画展，毕生从事美术工作，颜文樑校长特别恭请他至苏州美专任教，中西贯通，诗书画均精，也常为大师颜文樑先生做些文字整理的工作，为《色彩琐谈》和《美术用透视学》的著作编撰。《家后》即为吴先生典型小家碧玉之作，信手拈来寄情实景。