出版|《夕照看人体—吴冠中》艺达作坊 新加坡 1992年（图版，第100-101页）|《谁看白首起舞—吴冠中画集》国风出版社 台北 台湾 1992年（图版，第47页）|《中国近现代名家书画全集—吴冠中—寻故人》翰墨轩 香港 中国 1995年|（图版，第92-93页）|《吴冠中作品收藏集Ⅱ》人民美术出版社 北京 中国 2003年（图版，第161页）|《吴冠中全集—第六卷》湖南美术出版社 长沙 中国 2007年（图版，第346页）|《风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》保利艺术博物馆 北京 中国 2011年（图版，第68页） 款识：一九九〇年 吴冠中（右下）|钤印：吴冠中印、九十年代 |展览|1992年1月「夕照看人体—吴冠中人体画展」新加坡文物馆 新加坡|1992年3月「九十年代的吴冠中画展」香港中华文化促进中心和中华书局 香港 中国|2011年9月15日-18日「风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展」|北京农展馆 北京 中国||「脉融新相」——中国艺术港澳联合专题||吴冠中|「追忆丹青生涯，九十年代再画人体，重温青年时代的梦，然而永远无法涉足于当年沐浴的河流中去。流水已逝，年华老去，所见所思，落笔成画图，谁看白首起舞！」|—吴冠中《夕照看人体》|人体作品是吴冠中相当重视的重要题材。按艺术家提及，他前半辈子的创作更多集中于裸体画，早在法国留学时便有了「一切造形美，都与人体有关。」的体悟，而后一直以来将造型、形式的概念应用到风景画的创作上。正由于人体画被认为是他的创作根本，所以吴冠中一直遗憾他全部的人体作品在文革期间都毁掉。在1990年，艺术家以71岁之龄毅然重新回到人体画的创作，《卧》（Lot 137） 即是其中代表，丰富的参展及出版纪录足以说明其在艺术家创作生涯的重要性，建构吴冠中艺术历程更完整的体系。|人之伏兮山之崩，震得宇宙彩缤纷|《卧》以彩墨描绘了女体形象，更见吴冠中对于媒材的掌握，勾勒出画中女子躺卧于碎花毯上，她妩媚的肢体动作暗示一种起伏流转、抑扬顿挫的节奏韵律，汇聚为吴冠中所追求的「抽象结构」，即指各种由人体舒徐伸展而暗示的稳定、动感、转折、扭曲、起伏、疏密等组织美感和形式美，也正传达艺术家所追求「人之伏兮山之崩，震得宇宙彩缤纷」之抽象美感。|吴冠中运用水墨笔触的律动线条突显了《卧》中女体之柔润肌肤，画面所形成的黑白对比美感，代表了90年代艺术家创作更强烈的表现和写意风景，超脱写实的桎梏，进入到抽象美感。抽象美感来源于观察后的主观感受，吴冠中的女体形象不是单纯写实重现，而是有更多表现、抽象的成份。又凭借30年绘画名山大川的艺术锤炼，把自然意象和人体造型结合为一，建立了他独特的造型概念和形式规律，呈现艺术家对人体生命动能的直观感受，并把这种感受以艺术美感的方式传达给观众，既有东方的抽象形式，也有西方的造形、质感，以女体画像直指了他的艺术创作核心。