款识：朱德群 CHU TEH-CHUN 89（右下）；朱德群Les Premiers Rayons 1989（画背） |来源|欧洲 私人收藏|苏富比 香港 2011年10月3日 编号 746|现藏者购自上述拍卖||我所画的，是我对大自然的感觉，也是大自然赋予我的感觉，彻底的说，是大自然与我灵性的结晶。|－朱德群||此次保利香港拍卖呈现朱德群创作历程中三十年间不断的自我突破，囊括从60年代书法线性书写的表现，70年代艺术家以光线开启对空间与色彩的透索，到80年代，朱德群对油彩技法突破性的创举，我们看到朱德群对于中国文化本质不同层面的探索，其间的历程与转变更象征了他对于「中西美学融合」这个时代课题的不断革新与成就。|早在1960年朱德群在法国举办个展时，艺评家余伯阮评论道：「这位中国画家在接触了巴黎画派之后，似乎重新体认到中国传统书法中特有的书写性的长处。」《构图第四号》（Lot 143） 挥洒出草书般的跃动线条，运笔抑扬顿挫，如同《历代名画记》对顾恺之用笔的描述「紧劲联绵，循环超忽」。画面中的笔触灵活轻盈，在留白的空间中制造出无与伦比的灵动气势。《No. 162》（Lot 142） 扎实的墨黑线性结构，蕴含了山峰蜿蜒转折的变化动势，朱德群尝试抽取中国书法中的笔划元素架构想象中的山水，偏安一角的构图不再是以垂直或是平行的线性交织，取而代之是书写性线条重组的运行轨迹，幻化出无穷的深远空间，朱德群60年代甫到法国，面对西方现代艺术的冲击，他不断回望祖国的传统，在中国书法的运笔中，找到独特的表现性线条，回应中国传统中提倡的「书画同源」的艺术主张。|「…阿尔卑斯山覆满了白雪，当云雾弥漫之时，云雾的白和雪山的白层次分明而充满了变化，此时我心中只有云雾在白地上移动的景象以及涌现的层次，心灵似乎也跟着那深浅浓淡的变动而若浮若沈，一下子浮现了很多唐诗的意象。回来就忍不住想作画。」|－朱德群|1985年，朱德群途经阿尔卑斯山的火车，窗外白雪皑皑的壮阔场景，使之激动不已，因而开始创作「雪景」系列。同年创作的《无题 32》（Lot 141） 令人联想到曹操的诗句「溪谷少人民，雪落何霏霏」，画面灵动飘忽的笔触线条交迭犹如大雪纷飞的景象，画面背景的留白与墨黑色块的铺陈间以明亮鲜艳的小色块，暗示了风景的景深与空间感，朱德群以白色的细小碎点间以焦墨与淡墨的转换，呈现瑞雪满天纷飞的情景。《无题 32》作为朱德群「雪景」系列的开端，在形式元素与主题的结合下，充分展现出艺术家对于「画中有诗」与中国传统美学的追求，在内在情感抒发与外在视觉形式的结合中，朱德群开启更深层精神层面的探索。|《第一道曙光》（Lot 138） 画面上半部运用稀薄油彩颜料大面积的自由挥洒，产生辽阔的空间感，而下方则在冷暖色块的交错中造成的前进与后退的视觉效果，缤纷而跳耀的细碎红、橘色块在画面中心盘据，底部书写了回还往复的线条，组构出点、线、面等形式元素丰富的视觉表现。康丁斯基说：「线是点移动的轨迹，是点的结果，点的运动产生非稳定，非封闭的点，从静态跳到动态。」朱德群在此以点、线的构成，打破传统透视的空间，建构一个多重层次的世界，在充满动势的曲折线条间，加入厚重浓稠颜料所画成的小色块，点与线的交错和窜动结合成画面上的光线明暗，进一步形成如音符般时急时缓、高低起伏的旋律，构成空间虚实交错的铺陈。朱德群的构图从不受限于真实空间，而是受大自然启发的山水情怀，服膺于艺术家内心的丰富情绪，探求自然界中万事万物的根本道理，他注入了抒情性与深刻的精神内涵，「我借鉴西方的经验，发展唐宋美学思想而画出『无形』的画，这正是中国绘画精神的延续」。|朱德群强调了色彩与诗词的互相结合，他认为：「蓝色调是大自然中最有气魄的色调：万里长天是蓝的，无垠大海是蓝的。但是，这种大气魄的蓝，却有着诗意的含蓄，有着广大的亲和性。……蓝，才是属于全人类的，属于整个生命界的。最早的生命就发祥于蓝色中─原始海洋里。」因此，《夏》（Lot 140） 并不仅是呈现艺术家最为钟爱的色彩，同时包含了他对于中国诗词的深刻体会与感悟。《夏》以深浅多样蓝色调的逐渐扩散，创造出空间的深度，笔触的层次具体展现了他绘画动作之间的挥洒，白色与黄色的油彩似乎是光线的来源，引导出色彩与明暗相互交错的空间感。艺术家在中央点缀了橘黄的暖色调，色块由中间向四周放大延伸，宽排笔刷毛在快速运行下的细密笔触，体现万物之精微之处，成为对于自然造化的追求，作品不单是抽象元素的组构，而是寄托画家对天地、自然界与万物的喜爱与感怀。朱德群回到了物象本质与精神性的探索，延续中国传统文化中诗与画所强调的物我交融和身心体验，在现代的绘画语言中投入最深刻的情感与内涵，打破我们所熟知的既定创作模式，创造出崭新的丰富意涵与视觉体验。