来源：美国私人收藏 释迦牟尼佛为铜铸，胎体厚实，鎏金局部脱落，显露出红铜质地，古意盎然。佛陀呈立姿，螺发饰靛蓝，排列规整，塔形肉髻高隆，宝珠顶严。宽额丰颐，双耳垂肩，眉如初月，双目微合下视，眉弯与鼻胫相连，静美的脸庞显出浅浅微笑，端凝英挺，神态怡然，法相安详，与佛对望有澄净心灵之效。身着通肩式大袍，薄衣贴体，曲线毕露，衣领、衣襬刻几何纹饰，下摆褶裥稠密。右手垂下，掌心向外，施与愿印，掌心刻法轮印，左手内弯上举，轻握袍之一角，手指刻划细腻。腰身微斜扭，双脚分开站立，右膝微屈，跣足，呈三曲式体态，曼妙多姿。今拉萨布达拉宫管理处庋藏七世纪前半，克什米尔〈佛立像〉（图一），可为本尊造像依样制作之参考。然造像风格在延续古印度造像艺术的基础上，与原器相容并蓄，巧妙融入蒙古民族的审美情趣和精神追求，呈现大漠特有的人文风貌，可谓有继承，亦有创新。 蒙古佛像的创造者「一世哲布尊丹巴」（1635-1723年）以非凡的勇气及宗教热忱，创造出既不同于西藏地区流行的造像风格，亦不同于中原地区的宫廷风格，而是直接穿越时空，追摹印度造像的优美造形。造像虽以印度和尼泊尔艺术为依准，但并非墨守成规，而是兼容并蓄、博采众长。广泛吸收西藏、北京宫廷、漠南蒙古等多地造像的优美形式和表现技法，并融入崇高的宗教追求和审美情趣，塑造出精美绝伦的艺术形象，创立蒙古造像的大美风范。今北京故宫博物院庋藏十二世纪 尼泊尔〈立像与愿印释迦牟尼佛〉（图二），为马拉王朝典型的尼泊尔艺术风格，可为本尊像风格之参考，融合多种优秀艺术元素，创造出具鲜明个性的蒙古喀尔喀造像风范。 细观本尊造像，充满青春朝气的面庞有如少年般容光焕发；健美壮实的身躯，予人法喜从容的悠闲姿态。受尼泊尔造像影响，袈裟衣薄贴身，仅在衣缘处作宽边錾刻，简洁的衣纹表现手法，凸显出造像上身的肌肉感。整体高贵优美，典雅均衡，清新朴实，富于生活气息和世俗情趣，展现蒙古卓尔不凡的造像美学，应是典型的蒙古喀尔喀地区早期造像。 A RARE AND LARGE GILT BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI, KHALKHA-STYLE 16TH/17TH CENTURY PROVENANCE: A private American collection