款识：“大清光绪年制”楷书款。 来源：瀚海2016秋拍Lot2781  窑变釉是雍正时仿钧窑釉色繁衍出的新品种，其斑斓的色彩本为仿钧釉失败而出现的非预期窑变现象，但匠师善于取势，巧用化丑为美的艺术手法，对釉料配方、窑火加以控制，最终创烧成功，此后历朝皆有烧制。此贯耳瓶为长方直口四角形，口沿处折成倭角，并延至肩部；瓶颈左右两侧各置有管形竖耳，故名“贯耳瓶”；瓶腹外扩成弧形，腹下部内敛，底为长方形高圈足。通体施窑变釉，紫红色为主，腹部折角处色泽浓郁，略呈黑色，器物口、耳、棱角等处因釉汁流淌，呈现特有的月白色。釉汁肥厚斑斓，交织相融，灿若晚霞。器型端庄大气，雍容典雅。其厚重的胎体，粗放的造型，变化的色彩都显示出清晚期官窑器的典型特征。瓶底与足底均为无釉露胎，底部中央刻有阴文楷书“大清光绪年制”六字双行款，字体清秀工整。  贯耳瓶的造型由春秋战国一直沿用至清末，成为清代官窑中传统式样，为清宫瓷器之经典器形。九江市博物馆就藏有一件清光绪款窑变釉贯耳瓶。“亚”字形直口、溜肩、长方形圈足。肩部堆塑双贯耳，腹部模印桃纹。底部无釉。底部阴刻“大清光绪年制”六字双行楷书款。器身通体施窑变釉，釉面以红色为主色，交相辉映着黑色斑块，在口沿及折角釉薄处露出白色底色。这种红黑基调为主的窑变釉为现代景德镇“三阳开泰”釉奠定了工艺基础。据王圻《稗史汇编》记载：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”他认为是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果，称之为“窑变”。清代的《景德镇陶录》也认为：“窑变之器有三：二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成……；其由人巧者，则工故以釉作幻色物态，直名之曰窑变，殊数见不鲜耳。”其制作工艺，据清代《南窑笔记》记载“法用白釉为底，外加釉里红元子少许，罩以玻璃红宝石晶料为釉，涂于胎外，入火藉其流淌，颜色变幻，听其自然，而非有意预定为某色也。其复火数次成者，其色愈佳。”因此这种窑变并不是一种特定的色彩。