本品器型硕大，气势磅礴，青花一束莲纹大盘，撇口，弧形壁，浅圈足，胎壁厚薄适中，造型端庄大气。胎骨坚致细腻，足部刮釉处有少许火石红痕迹，器底砂底无釉，微泛少许火石红，抚摸时有如糯米粉状，釉质肥腴，釉色白中闪青。盘心绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故有“一把莲”之称。内外壁分别饰缠枝四季花卉纹，莲花、菊花、牡丹以及石榴花；内、外口沿分别绘一周卷草纹，外壁接足饰回纹一圈。构图疏朗有致，画意古朴典雅。青花发色浓艳，凝重浑融。青料之聚集处呈铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，抚之有凹凸不平之感。在釉面映衬下，产生一种梦幻般的锡光效果。极具永乐御瓷之典型特征，实为同类作品中的上乘之作。 永乐时期的青花御瓷，堪为明代青花之典范，它以胎釉精细、发色浓艳、造型多样和纹饰优美而极负盛名，被誉为中国青花瓷器的黄金时代。这段时期所使用的青料，乃是得自于小亚细亚的“苏麻离青料”。这种由国外进口的青花颜料，因受官府管制，价格极高，几乎与银等价，一向只供应宫廷及海外订制瓷器时使用。 永乐时期御窑画工，与明清其它时代相比显得尤为凝重雄浑。青花以渲染的手法在一笔一笔的填涂中，将对象描绘得准确而又生动，其浓淡深浅与水墨画之渲染有异曲同工之妙，沁入胎骨的明艳青花与洁白的胎体相映成趣，大气雄浑而又含蓄内敛，如谦谦君子。东方艺术中最能代表中华文明的就是陶瓷，而永乐青花瓷以看似简单纯朴而实为丰富深厚的内涵，静穆而高贵的表现力，彰显著中国陶瓷穿越时空不可言喻的经典之美。 莲花纹样是瓷器上的常见纹饰，寓有品德高尚、高洁清廉之意，千百年来广受人们赞誉，如宋周敦颐《爱莲说》中有赞颂莲花之佳句“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。莲花作为装饰纹样出现在瓷器上，最早是由于佛教文化在东汉时期的传入而兴起的。至明永乐、宣德时期，“一把莲”图案成为典型的瓷器装饰纹样，受到人们的推崇，之后明、清历代官窑均有效仿，且尤以康雍干为盛。由此也可以看出，永乐时期青花瓷器作为我国青花发展史上的黄金时代，它对后世青花瓷在纹饰、造型等各个方面的具有着深远影响。 本品系佛教题材绘画大师李先生八十年代东渡日本学术交流时购自于日籍华裔收藏家。