釉里红瓷器是明清时期御窑瓷器烧制过程中的一大技术难题，即便是制瓷技术达到历史顶峰的乾隆时期，烧制出一件呈色完美的釉里红瓷器，也颇为不易。因此，乾隆皇帝曾发出“往好里烧”之叹。 本品通体施透明釉，釉色莹润微泛青，釉下以釉里红为饰。众所周知，釉里红烧造工艺繁复，而且呈色极为不稳定，若窑室气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆早期对此颇为不满。如《各作成做活计清档》乾隆三年（1738年）载“釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造”。为了解决这一技术难题，御窑窑工经过不断探索，采用两种方法进行改进和提升。一方面是通过烧制经验，最大程度上掌控窑室火候；另一方面为改用易于晕散的勾勒平涂法为线描装饰，故乾隆时期所见釉里红器物多见线描绘就，本品亦然。其以鲜艳清晰的面貌呈现于世，与乾隆皇帝对该类器物的勤勉关注不无关系。 据《清宫瓷器档案》乾隆四十一年（1776年）奏折文稿载“（奴才）在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。……俱写乾隆款送来呈览，钦此钦遵。（奴才）看明釉色，祗领纸样，恭捧到关……一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时，奴才拣选送京恭呈御览。”据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四十年之后的产品。 本品胎釉俱佳，品质精良，颇为贴合乾隆皇帝对釉里红瓷器“务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的审美要求。本品系潍县四大家族之郭氏家族旧藏。