款识：|1.湛华馆北平伯逸马晋。|2.湛如马晋。|3.伯逸马晋。|4.湛花馆主伯逸马晋画。|钤印：马晋之印（4次）、伯逸（4次）、湛花馆主、一洗万古片马空|简介：马晋，字伯逸，号湛如、云湖，别名伯远，早年曾用名马锡麟，室名湛花馆，北京大兴人。1922年从金北楼学画，擅长画马，宗法郎世宁。||千金骏马百龙种 奔到上苑巨幛中|—马晋笔下郎世宁《百骏图》风神的重现与发扬|庾信《春赋》言：“马是天池之龙种”，马本性的豪放不羁、有着强健不息的气数，人们向来将马视为提振人心、封官晋爵的吉兽。历史上众多知名画家擅画马，郎世宁、马晋就是其中的佼佼者。|马晋先生是近现代比较全面的画家，尤以画马著称。马晋父亲曾在桂公府谋事，曾随其父好友宫廷画师赵书村先生学画，赵书村也是末代皇帝溥仪及其弟溥杰的老师。随着赵先生出入紫禁城，观看到郎世宁等宫廷藏画。后又拜金城为师，画意精进。|郎世宁（1688-1766），意大利传教士画家。清康熙时期来到中国，以擅长画马闻名清朝画坛。供奉于康熙、雍正、乾隆三位皇帝。其创造的中西融合的画风独树一帜，在清宫廷绘画有很大的影响力，这种影响力到了清末民初达到了一个高潮。1917年，康有为在《万木草堂藏画目》中批判了中国绘画以清初“四王”为代表的僵化守旧摹古之风，提倡中西合璧，力倡学习郎世宁的艺术风格。并称“他日当有合中西而成大家者，日本已力讲之，当以郎世宁为太祖矣。”此话虽有偏颇，但也反映出当时艺坛的一种倾向。马晋的绘画理念也受此影响，并一生学习郎世宁的绘画，且先后于1923年、1930年、1961年三次完整临摹郎世宁《百骏图》长卷。|此件绢本百骏四屏立轴，应为马晋先生第三临摹郎世宁《百骏图》之前的精品巨制，此时马晋绘画早已步入了成熟时期，对传统写实画法及中西合璧的画风精益求精、取郎氏所长，去传统所短，在践行改良传统国画的道路上卓绝独秀，形成了自己的风格。这件《骏马图》已不是简单的临摹之作，也可以说是其晚年呕心之作，也是其艺术生涯中最重要的巨制。此件作品共绘制百余匹骏马，或卧或立、或俯或仰、或奔或嬉，神态各具，无一雷同。对马匹的结构与皮毛质感的把握精准，透视感、凹凸感、质量感得到了全部展现。无论是衬景还是设色，清代宫廷画和文人绘画的气质兼而有之。恢弘的场面，皇家的气象，中西艺术的成功结合，从美术史角度探讨马晋先生的历史地位和作品，确实有其极大的独特价值！