出版：《中国当代油画名作典藏—靳尚谊》图38，山东美术出版社，2000年。 签名：尚谊|背签：塔吉克老人，尙谊|靳尚谊，1934年生，河南焦作人。1953年毕业于中央美院绘画系。1957年结业于马克西莫夫油画训练班，并留校在版画系教授素描课；1962年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会名誉主席、中国文联副主席、全国政协常委。作品多次获得国内外大奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏。|靳尚谊是中国第三代画家最重要的代表，其艺术实践和主张，在80年代中期以来掀起了一大批油画家向古典主义吸收营养的热潮。他的绘画创作是以中国革命历史题材画为起点的，他在改革开放之前的近20年时间内，创作了大量的历史题材画，如《登上慕士塔格峰》、《十二月会议》、《长征》等作品，这些作品充分显示了画家的艺术才能，并使人们逐渐熟悉了靳尚谊。但这些历史画创作实践对靳尚谊而言，只是他后来走向肖像画创作的重要一环。在历史画创作过程中，他逐渐发现自己最感兴趣的是那些显示个性活力的人物本身，这使得他对历史的思考自然地转向对人生和人的精神世界的探索。他越来越倾向于用简练的构图、尽可能少的人物来反映广阔的社会生活，这种自然发展的意识逐渐清晰，并最终以肖像画作为他自己的主要创作方向。|改革开放以后，随着周围文化环境的转变，艺术交流的频繁，靳尚谊的肖像艺术作品开始出现了变化，一方面，画家在对永乐宫以及敦煌壁画的考察过程中，被传统艺术中的线条、造型及平面装饰的效果所吸引。另一方面，他亲眼看到了许多欧洲古典主义艺术大师们的佳作，大大开阔了他的视野。回国之后他开始着力于寻找欧洲传统艺术与中国传统艺术结合在一起的可能性，创作了一批具有平面装饰效果倾向的作品。1981年《塔吉克老人》的创作，标志着靳尚谊的艺术创作进入一个新的境界，这些作品显示出画家“在艺术上要把欧洲油画那种厚度、体积因素和人物的抽象化结合起来，画面既是浑厚的，又是把人物的个性减弱，不能满足于简单地再现对象，而是要在肖像画上体现出画家的情绪和世界的看法、观念等东西来”。 靳尚谊还尝试将中国文人画写意技法与古典油画语言结合起来，这一转变，显示了他在寻找融合中西绘画的新的支点，这一类作品更为注重研究中国文化的抽象性与艺术的关系，关注中国传统文化内涵。|靳尚谊将欧洲古典油画的技法及其体现出来的理想美与中国传统文化进行融合，并着重强调中国人的审美品质，形成中国油画新古典主义学派，这是一个带有文化启示性的探索，对中国油画的发展具有承前启后的作用。