题识：三门湾人。钤印：「秉之」 强其骨——民族之魂潘天寿在1915年考入浙江第一师范，师从李叔同（弘一法师）、经亨颐，经过五四运动思潮的洗礼，明确自己要当一名中国书画家。正如他在1921年所作的有诗曰：「宝帐紫流苏，垂垂重惟明。谁有笔如椽，管领芳菲景。」表示出他对于自身绘画技艺的自信与豪迈气魄。1923年潘氏至上海任教，在诸闻韵的介绍下，执弟子礼拜入吴昌硕门下，得到吴的亲炙与盛赞。吴昌硕曾感叹说：「阿寿学我最像，跳开去又离我最远，大器也。」潘天寿经过跟随吴昌硕、黄宾虹等传统名家几年的学习与钻研，发现突破传统的办法不是绕道而行，而是融进去再化出来，更是明确将师法对象与个性相融合的创作道路。对于当时甚嚣尘上的西画改造国画的论调，他决心要以自己的艺术蜕变来证明民族绘画所富含的无穷生命力。他曾自言道：「一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。」 他以极大的毅力，把振兴民族精神、振兴民族艺术为己任的思想一直贯穿在他的艺术创作、著述和教学实践中，直至生命的最后，这种坚强不屈的改革精神都保留体现在作品上，供后世敬仰与追随。应创作于上世纪二十年代末三十年代初，山石造型或受石涛、缶翁的影响，潘氏以用中锋兼具侧锋用笔，以线代皴，注重放笔直下，整体干净痛快，显出崖边山石的雄奇险绝之势。浓淡相宜的大笔点苔，疏密有秩，寥寥数笔营造在月光下山石间阴阳向背的层次。饱蘸浓墨的画笔，用强劲腕力一笔接一笔由左上至居中偏右，刻画迭写出猛禽的翎毛；墨虽浓又干，但丝毫没有板结凝固之感，适当的留白让翎毛似在月光下折射出乌黑油亮的光泽。再用几笔把眯着的眼睛与喙勾画，淡墨染之。半勾月悬于画面顶部正中，夜色正浓，极润的墨云正随着山风由右至左飘散开来，蜘蛛仍在不知疲惫、辛勤地织网，丝毫不在意丝线被风吹破，四散摇曳。山间三只猛禽虽在酣睡但丝毫不减睥睨天地的气势，与险峻山石气质浑然一体。潘天寿自幼居住在台州宁海县，知悉三门湾事件，是指1899年义大利王国企图向清政府租借三门湾但最终失败。当时欧洲三强已经分别非法侵占我国三个渤海沿海的城市地区，德国在1897年强占胶州湾、俄国在1898年强租旅顺大连和英国在1898年强租威海卫。潘氏是极具爱国精神的，以笔为枪，用艺术发出震耳发聩的吶喊。艺术家应该是籍此画提醒中国爱国同胞不畏强敌，以蜘蛛喻自身，猛禽隐喻三个帝国主义国家，敌我双方力量较敌固然悬殊，但只要不断地加强自身的能力与建设，不放弃任何的一点希望。敌人曾在三门湾吃瘪，敌人放松我不放松，只要坚持到底对霸权主义不妥协，有朝一日定能打倒其他敌人，收复故土。