清代宫庭之中茗茶风尚由来已久，尤以雍乾二朝大盛。乾隆皇帝不仅钟情茗茶，亦雅好文人品茶，在其宫廷生活中可见有各式材质的品茗用器，其中又以瓷质器物为大宗，制作工艺富贵华丽，前所未有。拍品为乾隆朝粉彩茶器之珍贵隽品，精巧别致，碗敞口，深弧腹，拱形盖顶设圆钮，扣合于茶盅之内。瓷胎细密，白釉莹润通透，碗身及盖面皆以粉彩绘七月葵花洞石图，黄蜀葵娇艳盛开，圃簇似锦，大花黄粉相间，小朵粉丽柔嫩，含苞欲放，竞相争艳，摇曳生姿。洞石旁红叶依附，点睛夺目，一派春光明媚之景。整器描绘方式颇具中国画之气韵，笔触精纯细腻，彩料晕染自然，毫无堆砌之感，墨彩勾勒轮廓，深浅浓淡，皴擦自然，恰到好处的表现出枝桠、花朵的阴阳相背，达到工笔画之写实效果，当是御窑厂能工巧匠匠依照工样将画稿临摹勾勒于白瓷胎上，务必毫厘不差，同时又要顾及到瓷质器表不同于纸面的不均衡特性，稍有差池，便会前功尽弃，极其考验工匠的制瓷技巧。此器画样于构图间尤为注重花卉的生态与意境营造，其上秋葵绘制由来从故宫博物院藏清早期宫廷画家蒋廷锡绘《花卉图册》之秋葵图中可见一二，秋葵花卉勾勒渲染上极具院体画派风格，形态画意皆有所影响传承。台北故宫博物院所藏清康熙宜兴胎画珐琅四季花卉方壶［参见《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，页105，图84］中所绘秋葵与拍品画法极尽相同，而本器粉彩装饰更为舒展顺畅，色彩过渡间更显自然精致，存世少见，不可多得。七月葵花特指秋葵，也称黄蜀葵、野芙蓉等。清人陈淏之《花镜》一书中称其『秋月开花，色淡黄如蜜，心深紫，六瓣侧开，淡雅堪观』。 因花开淡雅，黄蜀葵与道教文化颇有渊源。道家崇尚清淡平和，故诗词典故中往往以葵花、道人互喻。唐代诗人李涉《黄葵花》赞曰：『此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。好逐秋风天上去，紫阳宫女要头冠』。参阅：《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002年，页105，图84
款识：『敬畏堂制』四字二行楷书款［盅底］ 『七月葵花』四字二行楷书款［盖底］