拍品口沿外撇，浅弧腹，圈足。白釉莹润，青花淡雅，各彩浓艳。该盘外壁、内壁均绘五组水草，浮萍之间五尾游鱼呈追逐之势，水草浮萍漂浮摇曳，衬托出“水”的动感，鱼儿以红彩勾腮描鳞，淡红色染鱼，黑彩点睛，体态肥腴，游姿各异，描绘精细逼真，寓意富贵有余。盘心一尾鲤鱼由水中一跃而起，富具动感，另一尾则悠然自得，游弋于荷莲之间。底部青花书“在川知乐”四字双行楷书款。青花五彩鱼藻纹流行于嘉靖时期，亦为嘉靖官窑瓷器极为重要的品种之一。其色彩秾艳热烈，填笔简朴自然，可谓盛极一时，后世官窑多有模仿。此鱼藻纹盘为康熙官窑仿明嘉靖五彩之佳作，采用平涂勾勒技法，描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅，色彩深浅浓淡相宜，游鱼姿态生动写实，率性可爱，独得天然之趣。鱼藻纹为一种典型的瓷器纹饰。鱼在中国传统文化中有着相当重要的象征意义，鱼是道教吉祥物，象征自由自在。并且，“鱼”与“余”同音，是“富贵有余”、“连年有余”的意思。类似作品有属“在川知乐”款识者，典出《庄子·秋水》篇，盘中所绘“倏鱼出游从容”，肆行于水草之间，令人体会到鱼之趣与鱼之乐。五彩是由红、黄、绿、蓝、紫、黑等色绘画组成，其意是色彩繁多，并非局限于五种色彩，五彩源于明宣德时的青花加彩，大体经过了青花单彩、青花双彩、青花五彩三个发展阶段，至嘉靖朝，青花五彩于一朝间从面貌到韵味都发生了一次巨大的变化。一取典雅，以极淡雅之青花为主，矾红色的游鱼并不刻意夸张；一取浓艳，青花发色浓艳并加添绿、黄、红釉之诸般水藻纹。至康熙朝有所谓“新窑仿旧窑”之说，足见明末清初世人对嘉靖官窑的推崇。参阅：1. 《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，2007年，页146，图136。2. 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页272，图178
款识：“在川知乐”四字双行楷书款