题跋：邹小山牡丹一捻红，其六。|款识：|一、一捻红。多叶浅红，叶杪深红一点，如人以指捻之者。旧传杨妃匀面余脂印花上来，岁花开，有指印，故名。|二、倦绣情怀春事栏，暂抛银甲不成弹。拈来白雪供微笈，吐出红云作幻观。织乎乍粘鹦嘴赤，残膏尤点鹤头丹。开元旧事传宫监，好作青蚨月印看。一桂。|钤印：臣一桂（白）恭画（白）邹一桂（白）小川（朱） |说明：|1.陈介祺题签，陈介祺（1813－1884），中国清代金石学家，字寿卿，号簠斋，山东淮县（今山东淮坊）人。道光二十五年（1845年）进士，官至翰林院编修。|2.宫廷装裱。||邹一桂《牡丹二十四品之“一捻红”》的多重品读|邹一桂（1686-1772），字原褒，号小山，晚号二知老人。江苏无锡人。雍正五年二甲壹名进士，改庶吉士，授编修。历任翰林院编修、云南道监察御史、贵州学政、礼部给事中、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎、内阁学士。|众所周知，邹一桂是清初画坛有名的宫廷花鸟画家。他的花卉学自岳父恽南田，清润秀逸，别具一格，深受世人喜爱。同时，作为词臣画家，他的花鸟画也流行于宫廷，并被乾隆帝赏识。据史料记载，邹一桂曾精心绘制《百花卷》献给乾隆，乾隆龙颜大悦，并为之题绝句百首。后赐邹一桂“画禅颐寿”匾额，并赞其花卉“派接徐黄江左邹，寒英设色足风流。”圣眷之深，非寻常画家所能及。|此幅《牡丹二十四品之“一捻红”》也是为乾隆所作。细看其宫廷装裱样式、小楷题跋及毕恭毕敬的“臣一桂”、“恭画”钤印等细节，无不揭示其宫廷绘画的本质。后被尊为金石收藏研究“近代之冠”的金石学家陈介祺为此画题签：“邹小山牡丹·一捻红·其六”。|从题签中判断此件疑为散失之作，查阅相关资料发现，河北省博物馆藏有邹一桂所绘《魏紫》（图一）；日本《支那名画宝鉴》中刊有其所绘《金系腰》（图二）。这两幅不同品种的牡丹图，不论在尺寸、质地、形制以及款识、钤印上，都与《一捻红》类别相似，由此推断此件《一捻红》、河北省博物馆藏《魏紫》、日本《支那名画宝鉴》中《金系腰》，三者应为一套作品。另从绘画技巧及艺术性，与北京故宫博物院藏邹一桂《牡丹兰蕙图轴》（图三）相比较，与邹氏水平如出一辙。|再查阅台北国立故宫博物院馆藏发现：其有一套清宫旧藏，并著录于《石渠宝笈》中的《墨妙珠林》十二册之未册：邹一桂《牡丹二十四品》亦有“一捻红”（图四），二十四开册页分别为：|一、姚黄，二、魏紫，三、祥云红，四、万卷书，五、朝天紫，六、金系腰，七、状元红，八、醉玉环，九、瑞露蝉，十、淡鹅黄，十一、银红球，十二、鹿胎红，十三、烟笼紫，十四、汉宫春，十五、碧玉楼，十六、一捻红，十七、绣衣红，十八、舞青猊，十九、飞燕妆，二十、庆天香，二十一、紫袍金印，二十二、胭脂界粉，二十三、萼绿华，二十四、承露盘。|“牡丹二十四品”原出自欧阳修的《洛阳牡丹记》之《花品叙》，列出牡丹品种二十四个。对比详载的牡丹品类，前文所提到《一捻红》、《魏紫》、《金系腰》皆在其列。由此推断，此件《一捻红》是邹一桂所绘另一套宫廷作品《牡丹二十四品》中的一幅。|《一捻红》画面中，一株盛放的牡丹自右伸展，似晃动的绿叶和幼嫩的分枝静侍两侧，衬托出“一捻红”的一枝独秀。花朵以蛤粉打底，同时敷以淡红，再用重粉点染边缘，厚重之间分外典雅。最惹人注目的，则是外层花瓣上的深红一点，似是美人指尖轻捻，愈有娇媚之感。枝叶出笔条畅自如，设色渐次变淡，与花体交映成趣。此画既有写生的真气，又有文人的逸气。笔墨尽得恽南田之没骨真谛，却又蕴含独特风貌。|邹一桂的画美书亦佳。画中牡丹的品名“一捻红”以隶书书写，笔锋微露，结体典雅。后缀的小行书解释了“一捻红”的形色、状态和名字的由来，颇有科普的味道，可见已受当时西洋植物图谱影响。小楷题跋则是一首七言诗，其字形体缱绻得体，墨色浓淡相宜；其诗扬葩振藻，字字珠玑，将邹一桂的才情展现的淋漓尽致。|画中的题跋与注释都提到了“一捻红”与杨贵妃的关系：曾有宫女奉千叶粉红花于杨贵妃面前，时逢贵妃梳妆，手上有胭脂红，随手一捻便将胭脂染在了花瓣上。来年花开，深红一点重现。唐玄宗大喜，遂赐名“一捻红”。静观此画，画中有花，花中有典故。而这典故、这花、这画都与皇家密不可分。如此一来，此画不但立意高妙，又多了一分风流雅致的意趣，实在让人拍手称绝。|此《牡丹二十四品之“一捻红”》将皇家气象、没骨技法、植物科普、文人诗意和轶闻典故融为一体，有着极高的艺术价值和收藏价值，在其面世的作品中也是难得一见的精品。市场中邹一桂作品较为少见，曾有《石渠宝笈》著录的《竹石梅花》拍出4782万高价，除去牡丹二十四品中《一捻红》、《魏紫》、《金系腰》，其余二十一品，早已分散各处，不知去向，此件邹一桂《一捻红》精品，可见存世之珍贵，颇值宝藏。