|元人无款《苍龙图》赏析|龙是中国的传统神兽，在《礼记·礼运第九》中与凤、龟、麟一起并称“四灵”，在封建社会成为皇权的象征。以龙入画历史上早已有之，最早用龙来做画题的相传是三国时的曹不兴，之后六朝张僧繇和唐吴道子也都有作品，但他们的作品早已失传，五代时传古和尚与董羽是画龙名家，而宋米芾批评说：“传古龙如蜈蚣，董羽龙如鱼”，龙本无具体形象作依据，只能凭着神话传说中的记载来想象它的神态。到了南宋，出现了画龙的名家陈容，对后世画龙影响最大，至今仍有多幅作品传世，且多次在市场中拍出高价。|陈容所画的龙在画史上可谓前无古人，开创了水墨画龙的先河，他的龙“得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂沫，然后以笔成之，或全体、或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙。”《文溪集》中记载他画龙时必乘酒兴，“酒酣气张，急取墨汁，作千万丈龙于尺素间，云蒸雨飞，天垂海立，腾骧天骄，幽怪潜见，疑前身豢龙氏役驭霆尽护角鳞之族，故能逼真如此。”藏于广东省博物馆的《墨龙图》（图一）和波士顿美术馆的《九龙图》（图二）是他的代表作品。|《墨龙图》为其前期作品，高头巨幅间作一龙腾飞翻滚，叱咤风云，气势撼人。《九龙图》则为其后期作品，构图变化多端，九条龙神形各异，元气淋漓，层次不穷。|而铭广本次上拍的《苍龙图》与上述陈容画风非常接近，与《墨龙图》构图相近，应为稍晚的元代时陈容弟子或其传派的作品。现有据可查的陈容传承者有陈珩（陈容弟，一说为其侄）、陈龙岩（陈容子）、陈亦所（陈容四世孙），更多则为无名者，可见陈容之后，其子孙多仿效其画，但这些传承者均无本款作品传世，不少被改款或添款为陈容作。|本幅《苍龙图》绘墨龙一条，遨游腾翔于云水之间，构图从上而下取势，龙身盘曲呈“S”形，动感十足，气势磅礴；龙首微抬，双目瞪天，须发喷张，有傲临天下的昂扬之气；龙体或隐或现，鳞爪强壮有力。背景烟云笼罩，云雾蒸腾，下方海水翻滚，波浪滔滔，烟云的泼染幽黯与龙的用笔的雄健老辣极其震撼夸张的身躯形成强有力的照应关系，更加烘托出其叱咤风云、蓄势待发的状貌。|与广东省博的《墨龙图》相比，可见《苍龙图》对其具有师承关系，构图上一上一下，龙首微仰，须发飘拂，四爪劲健有力，龙鳞均做细致的鱼鳞状，整条龙身体翻动腾飞，这些均以老辣称雄的笔法勾勒而出。同时两画均墨色淋漓，以水墨烘染，更能烘托出龙能升能隐的神通气势和神秘感，而《苍龙图》又在画面下方增添画波涛汹涌，更能凸显画家对一瞬间的动感的想象和捕捉。波士顿美术馆的《九龙图》中也有两三条龙与《苍龙图》相像（图4），作竖状腾飞，四爪舞动，肢端有飞动似火纹的须发，掩映在云雾之中。|由上可见，《苍龙图》与南宋画龙名家陈容的代表作有着明显的师承关系，当为陈容子侄徒孙辈的作品，也是陈容传派在元代不可多得的画龙精品。