款识：黄胄画。钤印：黄胄之印
展览：“哈夫金及其他私人珍藏中国近代画展”，赫伯特艺廊及博物馆，考文垂，英国，1964年7月11日—8月9日。注：此件为展览目录第41号，借展自布格斯夫妇（Mr. and Mrs. Burgess），并附展览目录资料。
此作品为布格斯夫妇旧藏，布格斯夫妇直接得自作者本人。黄胄的艺术源于赵望云所提倡之“农村写生”和“边陲写生”，其以生动的笔触反映时代生活，笔墨厚重，感情真挚。更是立足于传统笔墨的技法及情趣，同时又超越了传统之羁绊，坚持鲜明风格，可称是国内最早突破蒋徐体系的人物画家，亦开拓了中国绘画新形式，开创了现当代绘画之新面貌。黄胄足迹遍布祖国河山，勤奋作画上万幅，尤以画新疆人物和毛驴著称。黄胄笔下的“驴”与李可染的“牛”、徐悲鸿的“马”、齐白石的“虾”，被称作20世纪“中国水墨四绝”。其笔下之驴多以水墨写就，寥寥数笔，活灵活现。他曾被关进“驴棚”，放了三年的驴。长时间观驴、放驴，与驴为伍、以驴为友、和驴对话，对驴的习性有长期深入的观察，这是他艺术创作的生活源泉。黄胄笔下的毛驴朴实、温顺、调皮，且具有和劳动人民一样勤劳的特性。在黄胄的人物画中，他喜用速写来突出人物特征，线条有力，风格奔放，呼之欲出，富有浓郁的生活气息。此幅《少女牧驴》中，少女头顶浆果，快步而来，似乎在轻盈地喊着赶驴的号子，生动传神。两只毛驴用淡墨画出，用浓墨钩出不同的重点，或是眼睛、或是缰绳，聚散隐显的笔墨变化，使画面更丰富，充满野趣。视角最前端的毛驴抬起头支楞着大耳朵，一双天真的眼睛直直地望住观众，洋溢着蓬勃可爱的生命力。