款识：|1. 北宋范华原画浑厚华滋，一变唐人刻划之迹，是开董巨法门，兹拟其意。己丑，八十六叟宾虹。 钤印：黄宾虹印（白）冰上鸿飞馆（朱）|2. 董巨二米为一家法，元人皆从唐宋筑基，故不薄弱。己丑，八十六叟宾虹。 钤印：黄宾虹印（白）冰上鸿飞馆（朱） |黄宾虹一生注重从传统中汲取养分，在其画论以及创作中我们不难看到古人画作，尤其是宋、元山水画对其的深远影响。他曾说过学习传统应遵循一定的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”可见他对历代画作皆做过大量深入的研究和临习，熟知其间优弊；知其优弊才能有所取弃，有所取弃方不落入前人窠臼而自有一番天地。|该幅仿古山水对屏既是年已八十有六的宾翁晚年借“古人之气、法”画自我之天地之又一精彩创作。两幅作品的题跋皆可见其对宋画气象意韵之推崇，“...元人皆从唐宋筑基，故不薄弱”，“北宋范华原画浑厚华滋，一变唐人刻画之迹，是开董巨法门...”，将其奉为中国书画之最高境。而古稀之年再“临”心中之经典，无疑是对传统这座高山的再学习，同时也是对传统的再突破。一幅浅绛山水，一幅水墨山水，如日山和夜山，相映成趣。水墨山水，亦是黄宾虹晚年最有名的“黑宾虹”风格，通篇沈厚静穆，画面山势流转，丘壑纵横，引人入胜。正如其所说：“余观北宋人画迹，如行夜山，昏黑中层层深厚，运实于虚，无虚非实。” 画面多以积墨、破墨、焦墨互用写山石，层层叠加形成浑厚之感。用笔则以籀篆入，遒劲有力，尽见其书法之功力；墨不掩笔，笔笔分明，使得画面繁而有序；留白处则是画面的“虚”处，“灵”处，“疏”处之所在，亦是云水之所源。如此虚实相生，形神相合，真可谓形虽不似宋画，却尽得宋画之神韵。而浅绛山水一幅则更尽其画面布局之能事：江水环绕，山石嶙峋，亭台楼阁、树木水草，高士一一可辨，穿插其中，错落有致。整体构图则是宾翁典型的“齐而不齐三角形”的结构，通过留白将画面分割成多个三角形，各自独立成一小景，颇有韵律感。设色则清雅别致，与水墨山水的黑、密、厚、重形成鲜明对比。两幅作品放在一起，则可见其已将宋人山水之空灵与沈厚融于自己笔下，山水内在之美跃然纸上，出神入化。另外，两幅作品全都在压脚处钤上了“冰上鸿飞馆”这枚深得宾翁性情之闲章，应知其对这件作品是比较满意的。|值得注意的事，该幅对屏亦附有一信函，上款为著名画家，曾任中国美术学院教授，西泠印社副社长的诸乐三。就此可知该作品是诸乐三先生的旧藏。宾翁在信中简述作此画的过程，并请诸先生鉴评。|黄宾虹画《仿古山水对屏》赠诸乐三之信札（非拍卖品）|兹有学校限期十九日前要交画稿，祈代妥为缴去，并希指正。前承属画山水二条，业已点染竣工。册页计十二纸，勾勒轮壳之后再加皴法，浓淡数遍，先奉鉴评，后备用墨，浑成一气，略补小景即可完卷。此上诸乐三先生，宾虹拜上。