款识：|1. 旧样。赵悲庵好写瓜果，自谓笔意近孝堂刻石，兹拟之，吴昌硕年七十又九。 钤印：苦铁无恙（白）雍睦堂（白）|2. 云想衣裳花想容。壬戌春仲，吴昌硕年七十九。钤印：吴俊卿（白）苍石（朱）雄甲辰（朱） |清末民初中国正值大变革的时代，无论政治、经济还是文化艺术，都面临着全新的挑战。中国绘画，毋庸置疑，亦处在生存发展的关键时期。风雨飘摇，社会动荡，人们迫切的需要一种有别于传统清远空灵，而更加雄强有力的绘画风格，以冲破日趋萎靡不振的精神状态，强民心，振民魂。|吴昌硕正是这艺术变革中最重要的倡导者。经历了半生艰辛流离的他，骨子里透着的那份不屈不挠，自强不息，在他的诗书画印中都有强烈而鲜明的体现。与此同时，作为从旧时代走过来的传统文人，他心中始终没有放弃对古人精神的崇尚和追求，与古为徒，使得他的画作虽雄强亦厚重，虽浓艳却不俗。再加之作为职业画家，需以鬻画为生，因而作品多具时代气氛，更贴近市民生活，在当时的上海竟有“家家缶翁，户户昌硕”之风靡景象。|《春华秋实》对屏，亦是吴昌硕晚年作品的典型风格。两幅画作都是较为传统的简洁构图，主题鲜明突出。“春华”一屏选用他晚年最常使用的“西洋红”，浓烈奔放，而象征着“秋实”的葫芦则用明艳的藤黄，夺目鲜艳，其设色之大胆，雅俗间分寸把握得当为时人所不及。草书写瓜藤，篆书画藩篱，笔恣墨纵，笔法灵活多变，画面生气十足。吴昌硕以其笔下独有的“金石之气”享誉画坛，这件作品也不例外。无论是花卉还是蔬果，都笔笔凝练遒劲，力透纸背。此刚正有力而又沈厚朴拙的“金石气”并非偶然得之，而是来源于他对钟鼎古拓长时间的热爱和学习，亦来源于他深厚的书法、刻印功底，此“金石气”已融入他的思想，化为他的人格，才能有此信手拈来的苍劲和雄浑吧。