钤印：桂岩诗画（二次）、十三峰草堂（二次）
款识：一、山寺僧归。桂岩写。二、南山放棹。桂岩写于十三峰草堂。
说明：1.中国嘉德香港2014年春季拍卖会，第372号。2.附日本制木盒。
张赐宁，字坤一，号桂嵒，室名十三峰草堂，沧州（今河北沧县）人。官通州管河通判。晚年寓扬州，与罗聘齐名，纪昀深契重之。能诗善画，善山水、人物、花鸟、墨竹，无所不工。王宸见之叹为妙笔。
这组山水对屏工整细致，群山渺渺，云雾缭绕，山峦秀润，树木挺拔。其一题为《南山放棹》，其二名为《山寺僧归》，画面构图互为对照，人物刻画简逸生动。只见一男子坐于小舟上，手执船桨，身体微微前倾，虽然是静止的画面，却表现出强烈的动势感。另一画中见一高士行走于山间小道，面目不详，但衣物上的纹路暗示出了前行的动态，足见画家的概括能力之精妙。画面安排上繁简有度，三段式的构图使得空间层次分明。山石细密，树木丛生，而水面平静无波，穿插于密集的山林间，为画面营造出贯通的空间。房屋掩映在山林间，有旷远幽深之境，山间的云雾与水面浑然一体，构成山水交融之妙境。 张赐宁师承四王一派，传统功力深厚，其画笔力劲健，沉稳中自带雅逸。笔调虽严谨，但不失生动变化，墨色匀净又不乏层次感。清代中后期，一味地模仿因袭让山水画的发展进入了泥古不化、逡巡不前的状态，山水画由盛转衰。然而张赐宁在这股浪潮中保持了自身的思考与尝试，其人物形神兼备，山水工致秀雅，气韵苍古，在同时期内显现出超然脱俗的优秀品质。