钤印：子臣永瑢、敬画
款识：临摹古人真迹，能得气韵乃为真，是至用笔落墨不妨各成一家。论者欲以印板相束缚，此大惑矣！此册乃橅麓台司农仿黄鹤山樵作，无是处亦无无是处。慎思斋主人鉴赏，极慱当必有以解之。皇六子写。
萧平题跋：一、黄鹤遗韵。永瑢山水册，戈父萧平署。  钤印：萧、平
二、永瑢，清高宗第六子，封质庄亲王，号九思主人，工诗兼书画，花卉古澹苍逸，山水由王时敏祖孙，上窥黄公望，斯册取意麓台，仿黄鹤，正在其规范之内，工稳苍润，殊可喜也。戈父萧平识。  钤印：萧、平、爱莲居
说明：香港佳士得2011年春季拍卖会，中国古代书画，第2565号。
永瑢，清高宗第六子，号惺斋，又号九思主人、西园主人等。乾隆二十四年，奉旨过继为慎靖郡王允禧之嗣，封贝勒。三十七年封质郡王，次年充四库全书馆总裁，五十四年封质亲王。工书善画，有名于时。书法得徐浩笔意，花卉古淡苍逸，兼有少谷、沱江之胜。山水由烟客祖孙上窥大痴，秀逸天成。
画中寻古韵 爱新觉罗·永瑢（1744-1790），号九思主人，又号西园主人。清朝宗室，乾隆帝第六子，皇三子永璋同母弟，母为纯惠皇贵妃苏氏。少时居圆明园碧桐书院，亦称碧桐书院阿哥。工诗擅画，兼能天算。喜藏书，著有《九思堂诗钞》。山水由烟客（王时敏）祖孙上窥大痴（黄公望），书法得徐浩笔意，画花卉古淡苍逸，兼有少谷、沱江之胜。主要作品有《岁朝图》《枫溪垂钓图轴》《严阿清溪图》等。 永瑢身为皇族，其书画体现出满清贵族在汉文学、艺术上的造诣。乾隆帝曾在永瑢的作品上题诗曰：“学余游艺亦功夫”。在他的倡导和鼓励下，永瑢在诗书画上皆有所成，其才艺得到了乾隆的肯定。乾隆三十七年（1772年），永瑢被任命为《四库全书》正总裁，主持编纂事宜，足见其文学涵养及管理能力。 中国文人画的传统源远流长，然而明清时期画坛呈现出衰微之态，故摹写古人书画的风气逐渐形成。自明中后期董其昌至清初四王，画家们对于董源、巨然、米家父子、元四家的学习极一时之盛，也有对唐宋诸家的临摹与学习。永瑢这组摹古山水作品集众家之长，但笔法又不尽相同。树木的绘法仿王原祁，双勾绘出枝干，随后以墨点画树叶，笔墨虽简淡，但风格古秀，有王原祁之秀润苍浑。 画中，从山石的皴法中可见王时敏的影子，王时敏师从董其昌，秉持着“摹古是绘画的最高原则”，作画无一不得古人精髓，其画严谨、苍润，功力深厚，在运笔、线条方面皆有登峰造极之造诣。永瑢得其笔法，其画重峦叠嶂，山峰巍峨高耸，林木葱茏，构图繁而不杂，生动展现了山间野林的清润自然。偶见米氏云山的烟岚浮绕，雾气淋漓，表现出南方山水的秀雅温润。永瑢的浅绛山水上溯黄公望之笔意，气度中和，含蓄蕴藉，既无巉岩之险，亦无群峦之雄，平淡天真自然而生。其意境旷远空灵，表现出不慕名利的淡泊之心。永瑢之画，于摹古中探寻山水之韵、笔墨之意，师承传统，回归自然之境。