此瓶侈口束颈，折肩直腹，腹下略收，器型曲线相对前朝传统棒槌瓶造型更为圆润柔和，故称软棒槌瓶。外壁通以粉彩为饰，绘满族人物故事图，这种绘有穿带清代官服人物的纹饰又被称作“满大人”。为首的人物手持烟袋，神情傲然，其身后仕女于马上弹琵琶，仕女身后男子载歌载舞，欢庆场景跃然彩绘上。
拍品作品为雍正时期粉彩作品，雍正时期粉彩技法逐渐成熟并替代五彩的位置。粉彩历经康熙后在雍正时期变得流行。从粉彩色料组成方面看，雍正时期使用的粉彩色料是在康熙五彩色料里加入从西方引进的西洋色料。粉彩主要是在使用材料渲染前采用具有砷成份的“玻璃白”作为底色，这种技法常用在绘制植物花朵或人物服饰时运用。“玻璃白”经过低温窑烧呈现乳浊现象，在瓷器上可得到很好的渲染效果，使画面在视觉上给人粉润的感觉。
这种绘有清装人物的纹饰属于清代瓷器装饰中的一种特殊纹样，从康熙青花的清装狩猎纹起，到雍正、乾隆、嘉道时期的粉彩、广彩器上都有出现。“满大人”一词出现十七世纪晚期，原是西方人对中国清代满族各级地方长官的称呼。这种带有清装人物纹饰的瓷器出现以后，西方人把这种瓷器人物称为“满大人”。“满大人”题材纹饰的瓷器在国内比较少见，在国外非常多见。“满大人”纹饰在广彩瓷器上多见，是为了适应西人的“崇华”心理与需求而作，在照相技术问世之前，瓷绘纹饰是最能让欧洲人触摸到东方国度的真实载体之一，欧洲人这种明确的喜好意向也通过瓷绘艺术定制表现出来。aaaaaa本件拍品作为雍正时期少见的“满大人”纹饰瓷器，与之后流行于西方的“满大人”纹饰广彩瓷器不同，广彩瓷器上的“满大人”纹饰多表现为惬意祥和乃至奢华浪漫的生活图景。此类题材多倾向于满足西方人的情感需求。纹饰内容常见两世或三世同堂安排于亭台楼阁、庭院园林之中，男主人身着官服，身傍娇妻美妾，郎情妾意。而本件拍品则更多地表现的是传统纹饰，可以视作之后“满大人”纹饰的滥觞之作，历史价值与文化价值极高。