出版|《四季八方：许江个人画集》一画廊 香港 中国 1993年（图版，第26页） 款识：X.J（右下）；《山水的谐音之三》〈1〉；《山水的谐音之三》〈2〉；《山水的谐音之三》〈3〉；《山水的谐音之三》〈4〉（每件画背） |在中西文化的碰撞中，我选择了回归，做一个「返乡的精神远游者」。为甚么要选择回归呢？因为我们走出去之后才发现必须要找回自己。我们这一代人生经历中有两把尺子：一把是上山下乡，土插队；另一把是西方留学，洋插队。这两场巨大的人生变迁，让我们这代人体会一场生活和精神的远游，也更深地体会到「远游」的目的是「回归」。|－许江||和而不同 ：「远游的目的是回归」|许江作为中国当今艺术界表现主义艺术的领军人物，以其理性严谨的思维方式，大胆创新的艺术风格，以及对人类精神文明，历史文化的反思和辩证为创作的重心。以一个艺术家的角度来看，许江的作品中有忠于自然大地的浑厚朴实的色彩，逻辑分明有条不紊的形状，力度层次相宜的笔触；从一个批判性诗人的立场分析，许江又通过对当代文化的思考隐喻中国艺术家们所面临的困境和考验，令悲剧式的历史知觉深入人心。 受到中西方正统绘画教育的影响，许江的画作中时常充盈着对于传统思维于现代表达方式的融合和碰撞，也曾面对「后现代」与「后西方」思潮所带来的焦虑矛盾感，逐渐领悟出：「归根结底，向西方学习的目的是为了还原自己，我们的创造力最终还是要从自己身上找。我们应当突破中西二元文化格局，立足传统、关注当下生活，才能找到当代艺术的创造力。」孔子讲「君子和而不同」，在许江看来，「兼容并蓄」、「传统出新」 不失为中国艺术文化的新方向。|在本次所展出的两幅四联作中，《迷失云》 （Lot 119） 气势恢宏极具视觉冲击力，而《山水的谐音之三》（Lot 118） 扣人心弦、诗意盎然。矛盾与和谐，随性与内敛，一个困于黄昏迷雾中，一个醒于高山流水时。同为许江90年代所作，风格独特抽象，情感表现方式上则各有千秋。|《迷失云》以浑然天成的大地色彩去描绘云雾迷人眼的茫然与惆怅，用浓重与浅淡的复杂笔触中呈现思绪沸腾飞扬的画面。云，本是相对缓慢行走的自然景象，却被画家奔放不羁的情绪所改变，好似古人寓情予景感时伤怀的心境。不均匀铺展的颜料色块所营造的不平坦画面，充满跳跃的节奏感，动感十足。粗犷交叠的笔触充分展现蓬勃的生命力，带来身临其境般的视觉体验。|《山水的谐音之三》生动地呈现了一位深谙西方后印象派大地原始感风格甚至立体主义分离重组画面感的中国艺术家，对于古代文人雅士欣赏山水的诗情画意之创新诠释。塞尚摒弃线性透视法以强调体积感，布拉克去除了形状的规律感，以破碎拼凑成完整，而许江让晦涩沈重的色块之间以若即若离的状态所重叠交错，群山的黄映衬湖水的碧，打破了传统上山峦本来的形状，以单纯富有层次感的大小色块描绘景色，依然保留了山水之前的对话，湖水中群山的倒影隐隐若现。写意山水画中所缺失的对于笔触运用的重视在许江的画作中被改良，国画中「只可意会，不可言传」的神韵得到保留，以全新的面貌跃然纸上。