材质:油彩 木板 题识:款识：嗣治 Foujita（左下） 来源 直接得自于艺术家于帕西工作室 Art Richelieu - Castor Hara 巴黎 2016年12月19日 编号194 保利 北京 2017年12月16日 编号4474 现藏者购自上述拍卖 附Sylvie Buisson 原作保证书 藤田嗣治 1920年代初，藤田嗣治确立了他标志性的将日本与西方美学元素融会贯通的风格，他不仅于画布同时使用西方的油彩和日本的墨水，那些纤细的用于勾勒轮廓的墨线更是采用日本以精准细腻而著称的面相笔。《海之物语》（Lot 169） 创作于正值艺术家高产的1925年，是藤田嗣治精湛技艺和纯净线条的典范，这也得益于他早年在日本学习的书法。精心绘制的海洋生物在充满活力的金色背景下栩栩如生，艺术家没有使用西方绘画的透视法，而是更多表现东方美学，以随性细腻的线条和造型，以及从充满日式风物感的装饰品中汲取灵感，例如金箔屏风，展现了独树一帜的个人风格。 除油画外，藤田嗣治亦创作许多纸本作品，这当中裸女是他最为重要的题材。《熟睡的玛德琳》（Lot 171） 创作于约1931年，是藤田旅居南非的时期，这时陪伴他身旁的即是玛德琳。本作是艺术家三十年代女性肖像描绘的代表作，展现了藤田对不同媒材和技巧的掌握，他不仅以日本精细的工笔画将人物发丝精细到微毫，使之流畅精密而富有蓬松感，而且以石墨与水粉精准描绘细腻的线条与轮廓，将玛德琳优美的身姿和细节都一一捕捉。《戴斗篷的男孩》（Lot 170） 创作于次年，他将男孩置于金色背景前方，毛茸茸的斗篷与身后的雪景似乎都再次重现了他1920年代对「珍珠一般的奶白色」的描绘，于金色的背景互相映衬形成非常迷人的氛围，而他对男孩肖像的描绘依然使用了纤细柔美的线条，同时也为他后期重返巴黎后明显改变的构图、色彩与风格打下基础。 如今藤田的作品藏于世界各大博物馆中，包括蓬皮杜国家艺术文化中心和京都国立近代美术馆，本次保利香港呈现的三件藤田嗣治创作生涯早期不同风格的作品，展现这位巴黎画派的代表人物，蒙帕纳斯最欢乐、最疯狂、最出色的艺术家如何融贯东西方美学、形成自成一派的艺术风格并至今无人能再现的美学气质。