材质:设色纸本 形制:立轴 题识:款识：瓯香馆墨法得梅沙弥遗意，而以虚空粉碎出奇。学者亟于求脱，而忽于沉着，致力未当也。矼叟。 钤印：黄宾虹、守其银斋
备注：杨恺龄、邹馨棣伉俪旧藏。杨恺龄，江苏无锡人，后自苏州移居上海。社会活动家、画家杨令茀之侄孙。活跃于政界，与吴稚晖关系甚密，长期担任政界要职。邹馨棣，早年毕业于私立中国公学大学部经济系，后留学日本。归国后，历任江苏省会计师分会监事、中国农民银行总行科长、襄理等职。杨恺龄、邹馨棣伉俪曾多次出席国民大会，1949年后移居台湾。伉俪二人，案牍闲暇，雅好书画。 此作宾翁自题“瓯香馆”即清六家中的恽寿平，“梅沙弥”即元四家中的吴镇。恽寿平山水取法宋元诸家，尤致力于元代吴、黄二家。宾翁曾高度评价恽寿平山水：“秀润之致，逸韵天成。”及“恽南田之画，自谓虚空粉碎，其实用力之大，视王麓台金刚杵抑有过之。”可见推崇之至。“师古”是研究黄宾虹避不开的话题，此作“多于求脱而忽于沉着，致力未当”与往昔所谓“舍置理法，必邻于妄；拘守理法，又近乎迂。宁迂勿妄。”实是一理。“宁迂勿妄”所暗含的，是对临摹学习前人理法的重视。在追逐新奇的时代，“宁迂勿妄”已经成为时髦，而在今天，黄宾虹这四个字仍有深刻的启示意义。 此作近景坡岸平缓，树石交杂，船夫放棹缓缓而至。中景山势缓缓升起，山间杂树夭矫。远山岧峣耸立，云雾缭绕，宛若屏障。细观用笔，在行草圆转的笔致中呈现出劲健和古厚的韵味，与成熟期相比，这时的笔调还颇具方折之形，稍异于晚期的以圆笔为主的面目。笔道松松然，似乎毫不用力，却有外柔内刚、外曲内直的意象，如有一种无形的力量，将笔、墨、色拧结在一起，看似松散，实则气韵紧结，内力充满弥满。这就是画家一生所追求的“内美“的外在表现。