出 版：《黄秋园画集》第99页，江西美术出版社，1989年 款 识：雪窗小尘拔寒灰，对月开缸饮一杯。忽见满阶枯树影，苍然吹上楮台来。半个行脚僧。|钤 印：秋园之画（朱文）| |黄秋园在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另 一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。|黄秋园山水作品在长期研习创作中，继承中国画的优良传统，并把积墨法的运用推向新的高度。所作山水雄浑博大，元气淋漓，独具风貌。其传统国画、工笔仕女、写意花卉均俱精绝。|李可染先生在参观过黄秋园画展后，对黄秋园的长子黄良楷说:"我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的一 张画。"他还亲自书写了一段题跋:"黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意 境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象 万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服!"这种评价出自于李可染这样的大师之口，是极少见的。|此图虽为小品，但极为精彩，未有年款，然从用笔风格而言，应是黄秋园晚年力作。从题诗来看所画应是月色，层岩叠嶂，山石确荦，于夜色中尤显凝重苍茫。此画将披麻、折带等皴法，融冶一炉，自成一体，即是黄秋园所新变之法，于皴上再密施苔点，辅以林木杂草，尤显葱茏翁郁。山间有一溪瀑，于苍茫山色中分外清幽，溪旁有一山居，黛瓦白墙，隐隐见有人倚窗而坐，应正是在“对月开缸饮一杯”，此中陶然安适，真林泉高致也。山下溪旁有苍松，虬曲如龙。两山之间有涧，可远见一湖，湖中有一人泛舟，应是月夜独游，再远处则是湖山逶迤，寥寥数笔而成。此画用笔极为苍厚，以焦墨为之，淡施赭石，依稀可见髡残与黄宾虹遗意，但茂密朴重，正如李可染所言虽“二石、山樵在世，亦必叹服！”，真黄秋园山水画精品中的精品！