出 版：《黄秋园画集》上卷，人民美术出版社，第159页。 款识:明月松间照，清泉石上流。写王摩诘诗意，半个和尚画。|钤印:秋园书画（朱文）| |黄秋园的格法主要特点是雄奇而朴茂、沉郁而苍秀。他的山峦、树木无不似乎一气呵成的交错点线编织而成。在密密麻麻的点线交错中，隐现山川浑厚而嵚奇，草木华滋而丰茂的总体印象。黄秋园为了体现对象特点又发挥笔墨的效能，善于结合物象组成排地措置笔法，分别使用。一般而论，他画山石以较长的方直笔法为主，不求轮廓过于显眼，人们往往很难分清什么是交代轮廓与结构的“勾”，什么是描写山石肌理的“皴”。但其笔墨状物每寓方于圆，使平直横斜各相乘除，同时体现一定的体量感与明暗感。画树木则以较曲较短的笔法为主，只表现平面上成堆成组树丛的繁密与树干的天矫屈曲如龙蛇飞舞的对比，不显示树木的立体感，也不强调丛树中各树的空间前后。这种山与书的画法又最后统一于遍布全图额密点与细草的笼罩下，混沦而不破碎，进一步统一了画境的分明与模糊，构图的通体与段落，画法的体面与点线，充满生命力的大自然的骨体与毛发。令观者顿觉气象万千，目不暇接，又感觉苍苍茫茫，云烟满纸。|黄秋园山水画中丘壑与笔墨相生的特点，在他40岁以后的各期作品中逐渐形成。大约56岁以前点线积累较少，受王蒙、石涛影响略多，风格奇崛清新。56对退休以后，除上述风格掺入石溪更加深厚老辣者外，又发展出了以“庐山”系列为代表的沉雄苍郁的风格，在这种作品中，他又吸收了黄宾虹的画法，以“惜墨法”层层交叠点线，夸大满幅烟峦在草木葱郁的苍厚与幽邃，加强深重中不乏丰富的山川草木与白亮亮泉水的对比，在晦显隐现中减弱一些精到细节的刻画，加强应手随意的丰富性与沉雄博大的整体感。如果和黄宾虹的同类作品相比，也显得更加饱满充实而饶于壮美。李可染把黄秋园与黄宾虹相提，不仅毫不过分，而且知者之言。|黄秋园作为本世纪一名借古开今的大家，有着多方面的才能和造诣，其人物画取法唐寅、仇英而上溯唐宋，精工富丽；其写意花鸟画取法石涛、“八怪”、赵之谦而潇洒如生，均不乏可传之作。但由于他更集中精力于山水画，所以正是其山水画继往开来又不同于同时代名家的成就，确立了他无可替代的历史地位。不但他的优秀作品所包含的真善美将永远给人以享受和启迪，而且他在几十年治艺生涯中重视临摹，且由荟萃前人英华而在造化自然中别开生面的艺术道路、他所重视的山水画的审美功能、人与自然在艺术中的主从关系，及中国画独有艺术词汇的承变方面的真知与经验，对于能全面认识山水画功能，善于审视传统文化思想得失以及勇于在中外比较中发展中国画艺术特色的后学者，都会是宝贵的财富。|节选自薛永年《黄秋园艺术论》