款 识：寿。|钤 印：潘天寿（朱文） |作者简介：潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。||潘天寿和齐白石一样，从石涛、八大山人、吴昌硕诸家中用宏取精，形成独特风格，不仅笔墨范古、凝炼老辣．且大气磅礴，雄浑奇掘，具有摄人心魄的力量感和现代结构美。更融诗、书、画、印为一体而自成一家。潘天寿在其画作中提出：“画者，画也。即以线为界，而成其画也。笔为骨，墨与彩色为血肉，气息神情为灵魂。风韵格趣为意态，能具此，活矣”。“用墨须求淡而能沉厚，浓而不板滞，枯而不浮涩，湿而不漫漶”。在用色上他又讲道：“淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之极境”。而在构图上他讲道：“画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密、能虚实，即能得空灵变化于景外矣”。|潘天寿故居位于杭城一名为“荷花池头”的小巷巷口。据说，这条具有几百年历史的巷子，曾经真有一个种满荷花的大池，因着了几次大火，池子也就无迹可寻了。不知潘天寿居住于此时，是否曾有开门荷花即入眼的艳福。就算没有，故居附近的西湖总是不乏“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗意景致。 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这幅潘天寿作品《红荷》以浓重的墨色与红花相衬更衬此诗的意韵。荷花通常给人以一种谦谦君子的感觉，而这幅《红荷》却彰显一种力度的美。|潘天寿善用小构图布大幅，在此幅《红荷》中，画家将一朵盛开的荷花置于右下方边缘部分，墨色浓重，线条强劲，与之相对应的，右上角一小块赭黄与红荷也构成斜对角线的构图，产生向画外展开的张力。在宽大的画幅上仅画了一叶硕大的墨荷和一朵盛开的荷花作主体，产生向画外展开的张力。在阳光的照耀下，每一瓣花瓣都染成红色，与黄色的花蕊相互映衬，鲜艳夺目，惹人喜爱。纵观全图，一种空旷、自由的感觉油然而生，使人为之一震。红花似火，墨荷如云，相互映衬，构成灿烂壮丽的画面，使读者顿感气盛、力足，不禁怦然心动，血脉沸腾，惊叹于那朵出水芙蓉所特有的含蓄的美与世无争或者是别一种更高的境界。|潘天寿曾说，画学之笔墨意趣，能老辣稚拙，似无能，即是极境。作者也一直在追求这种境界。潘天寿受到清末的吴昌硕的影响，“作画时，须凭着一股气。”此幅《红荷》以骨力、骨气取胜。从墨韵看，细微处层层叠加，雄放处阔笔横扫，很显气势。为起平衡，从左侧斜探出一株朱荷，延伸至画面中央，此为整幅画的最亮眼处，荷花边“生长”着几株错落有致的花梗，使得突探而出的朱荷显得厚美，饱满，使画面显得更有层次。此画中那种笔力扛鼎，用笔苍茫厚重，构图奇绝，出奇制胜的艺术效果十分明显，当是小幅中的精品。