著录：|1、《第二届北京中国文物艺术品国际博览会·近现代书画展览图录》P142，北京市文物局、北京日报报业集团、北京电视台，2010年10月。|2、《书画典藏》P118，典藏艺术股份有限公司公司出版2013年4月。 题识：世称漓江山水甲天下，吾曾三次往游，空蒙恍如置身水晶宫中，昔年能见此景，兹以传统以大观小法写之。一九七七年，可染。|钤印：李、可染、师牛堂、河山如画|展览：“第二届北京中国文物艺术品国际博览会·近现代书画展览”，北京市文物局、北京日报报业集团、北京电视台，2010年10月22日·10月25日。|说明：附李小可鉴定证书。|★此件拍品需要特殊号牌||中国近代绘画史上，李可染的水墨山水以元气淋漓、浑厚苍茫独树一帜。李可染众多山水题材中最令人印象深刻的首推其漓江山水作品。|《漓江胜景》中，李可染运用“积墨法”，充分表现了祖国河山极丰富的空间层次感。再将之与西洋画的明暗法相融汇，在积墨的同时注入了“光”的元素，加强了山峦的远近距离感和体积感。漓江通透旷达，群山高耸入云的震撼气势扑面而来。远山用大笔皴擦，雄壮的气势中富有湿润的空气感，将整个漓江的宏大空间融于浩淼的水雾之中，墨色之中透出瑰异灿烂的光影变化，在层层叠叠墨色积染与天空留白的对比之中，充分展现出溟蒙微妙的逆光感。画面的中心是两座山峰之间天空的倒影直插入镜面一般的漓江水，而江面上的竹筏的倒映厚重透明，两者之间的强烈对比丝毫不逊于油画的光感，直击观者内心，船夫仅用寥寥数笔刻画，其头戴斗笠身着蓑衣，或远眺或撑杆的动态令人心向往之，仿佛观者置身漓江的灵秀之中。|李可染在题识中写明了用“以大观小法”处理此画的构图。所谓“以大观小”即是不受实际景物的客观位置的局限，作者在景物的选择和组合上有着充分的主控权。他根据画面的需要减弱远近透视大小差别，人为地扩展境界，鸟瞰式、移步式地撷取漓江不同角度最 美的山势和景观，妙加剪裁，充分体现漓江景致特有的空灵秀媚之美。