出版：|1、《陆俨少书画藏品集·第一卷》P34，香港朵云轩有限公司》，1991年10月。|2、《狮城珍藏·20世纪中国绘画展》P198-199，新加坡美术馆，2003年2月。|3、《虚怀斋藏陆俨少书画集》P68-69，上海人民美术出版社，2008年1月。|4、《陆俨少全集》第三卷P306，浙江人民美术出版社，2008年10月。 题识：|一、深山采药。灵区奥府，穹岩绝涧，云雾之所孕育，泉瀑之所漱涤，日月含煦，山川扶植，乃有异卉名苗，参苓芪蔛之属，杂生其间。老农药师独能辨识而采掇之，以为人寿。亚蒙先生正。丁巳二月，陆俨少并记。|钤印：陆俨少、宛若、嘉定|二、予为坡伧两作采药图，今皆为亚蒙先生所得，顾其尚有羞耻之心，犹恐人知，挖去上款。今亚蒙属为补书，因记始末。辛酉夏，俨少于香岛。|钤印：俨少、宛若、穆如馆|收藏印：虚怀斋珍藏印|说明：上款人亚蒙即黄亚蒙，香港著名企业家、收藏家。|★此件拍品需要特殊号牌||陆俨少的山水画艺术，功力深厚，风格独具，境界雄奇。气象高华壮健，笔墨变化多方，韵味融液腆美。|此帧《深山采药》是陆俨少艺术鼎盛期所作的精品，通幅气脉贯通，山石树木依势倾倒转折，毫无矫揉造作之处，来龙去脉，历历可寻，简约而不粗陋，细密而不纤弱。山间云蒸雾绕，飞瀑蜿蜒倾泻千尺，草木苍郁繁茂，气象万千，确实给人以高华、壮健之感。“留白法”在图中运用自如，这些水墨留出的白痕，变无为有，以虚代实，使之缭绕萦回，盘旋山际，或相平行，或相纠缠，粗细疏密，自然流畅，与墨线交映成趣，形成黑白对比，使画面产生强烈的动势和节奏，增益着画面的高华壮健之感。|陆俨少提出“笔墨变化多方”，是要求笔墨既不同与古人，也要区别于并世作者。陆俨少的笔墨功力，是同行所公认的。其成就却并不仅仅是因为继承了传统的成法，而恰恰表现为推陈创异、化古为今，独创一家言。一般的山水画家，很少画石空勾无皴，而在陆俨少的画中却每每出现。空石无皴，只用一根起伏变化的线条，表现山石的结构质感，是要具备相当的用笔功夫和技巧的。他行笔沉稳多变，能把力送到笔尖，下笔圆而重，线条可以拉得很长，运笔之间，中指微微拨动，顿挫转折，波磔相生，笔锋、腹、根，无一不派上用场，含蓄而有分量，体现出用线的丰富表现力。是图山石或空勾无皴，施以淡赭；或重墨勾勒，湿墨晕染，与云水、草木交相辉映，无不显示出陆老高超的笔墨功力。|该作陆老先后两次署题：“深山采药。灵区奥府，穹岩绝涧，云雾之所孕育，泉瀑之所漱涤……”词清意朗，高洁隽永，读之朗朗上口，用词生动雅致，文字简明洁净，兼有柳文之清逸，苏文之跌宕，反复吟读，引人入胜。陆老说自己作题跋：“字不妄下，取其简要清通，明洁隽永。一画才成，辄题数行，二者互相发明，寄托遥深，成为有血有肉的组成部分，使览者心驰画外。”这并非夸张之词。高二适说陆俨少的题跋“高洁隽永”，是为知言。|《深山采药》来源可靠，作品是1977年陆老为亚蒙先生所作，即黄亚蒙，他是香港著名的企业家、收藏家，他与张伯驹、潘素夫妇及张大千、启功等书画家均有交往，八十年代还组织筹备过陆俨少在香港的画展，后经“虚怀斋”收藏。“虚怀斋”主人沈怀祖先生是新加波著名藏家，尤喜陆俨少作品，经过近三十年的寻觅，收藏陆俨少各个时期的作品二百余件，被誉为海内外陆俨少作品书画第一大藏家。如此精品，识者当宝之。