出版：|1.《典藏2015书画拍卖大典》P405，台湾典藏艺术家庭股份有限公司。|2.《烟江秋兰——谢稚柳陈佩秋作品集》P231，上海人民美术出版社，2015年12月。 题识：春池结素彩，华月映微步。云阴花房敛，雨芳气度。高花阁晴写此遣兴，健碧。|钤印：乂之、长年、大乐|边跋：据此图中画法及署款，当是上世纪九十年代所写，截玉轩健碧再识。钤印：陈佩秋印、秋蕊香室|诗堂：翠盖憇禽。甲午岁秋截玉轩健碧书诗堂。钤印：陈佩秋印、秋兰室|★此件拍品需要特殊号牌||《翠盖憇禽》赏析|魏江|在当代画坛，陈佩秋大师的花鸟画自成一派。无论重彩工笔，还是泼墨写意，都别具风韵。她深入传统，复师造化，其作品格调高雅简练，用笔严谨细致，设色豪放鲜明，笔墨朗健，表现出深厚的传统工力与独特的艺术个性。|陈佩秋在重庆国立艺专攻读时期，随潘天寿学习花鸟画。她认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期，故决心仿效前人步履并追随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开始，无论是工笔或写意的风格皆细心探究。1950年后，陈佩秋工作于上海市文物管理委员会。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。在用心揣摩了工笔技巧后，陈佩秋转向探究较为粗放、写意的风格。她汲取明代徐渭概括简约的造型与富于情感的水墨运用技巧。数年后，她的泼墨技巧配合了新的技巧组合，她以生动的笔触和泼墨去描写大自然的每一景物，对生活深入观察，进行大量写生，使她掌握的古人技法运用到了她的创作之中，化古为我，师法自然，将浑厚的传统功底与写生体验融合，笔墨境界愈开，画风为之面目一新。|改革开放后，陈佩秋对周遭的新事情有了新的观察和感应。除了依旧坚持临摹古画，她开始关注西方的艺术。陈佩秋不断地改变自己的风格，她欣赏法国印象派大师马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色和精炼明确的笔触，并参照了印象派的用色于中国传统画上。在陈佩秋成熟时期的作品中，西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面。她试图以西方绘画的语言来充实自己的艺术创作，她对于色彩的运用进行了极为大胆的尝试与创新。她细心钻研国画的绘画元素，用精炼的线条和传统的笔墨，配合启发自西方绘画的色彩运用去描绘景象的质感、体积和动感。在色彩交融的极大对比之下，在色彩斑斓，光影迷离之间，为观者洞开了一个新奇优雅同时又静谧深邃的审美境界，凸显出无穷的生机活力。|其花鸟画取法两宋，往往用工笔双钩，赋以重彩。工笔重彩花鸟画要表现出纯净高雅的格调，关键在于色彩的分寸之间。陈佩秋在色彩的运用上，可以说是清华妍净，娟媚雅洁。把中国传统技法和现实生活巧妙的结合起来，形成自己的特色，也使得传统绘画技艺有了新的发展。面对中国工笔花鸟画名家寥寥无几的现象，她却还守候着这份艺术技艺，并且把工笔花鸟艺术推向了一个新的高峰，毫无疑问其精神值得后人学习，她的工笔花鸟画更是中国花鸟画的典范。|此幅《翠盖憇禽》是陈佩秋上世纪九十年代的工笔花鸟画的经典之作，画中荷叶高低错落，洋洋洒洒铺满画面，盛放的荷花与待开的花蕾娉婷妖娆，一只白眉柳莺栖立于残梗上，活灵活现，仿佛真实的荷塘一隅。荷叶、花朵勾染极尽精工，背景亦略作分染，以浓淡渲染出光影的效果，有如波光粼粼的水面。通幅的黄绿色调流溢着炎夏的光彩，兼具传统的典雅与清新的时代感。整幅作品阔笔淋漓，水墨华滋，构图大胆，层次分明，密而不乱，满而不塞，取油画之色彩，用古贤之笔墨，借造化之奇景，真乃怀抱古今，管领中西，开宗立派。