著 录：《美术报》2006年7月1日。 款 识：翠羽明瑞质，娉婷孰与俦。妙香清入髓，凉月淡成秋。环佩波声邈，湖云梦影浮。有谁歌系缆，一片水风柔。莱公先生属正，三十年腊梅开侯，秃寿。钤 印：天寿、懒道人、阿寿 说明 来 源：朵云轩（上海）2006年7月拍卖，Lot624。《中国花鸟发展史》上有这样的评价：中国画，自唐人物山水花鸟画分科后，经五代之徐黄二体之变，到宋徽宗，工笔花鸟达到第一个高峰，明代陈淳、徐谓写意花鸟兴起，经历了三百年，达到第二个高峰，出现了八大山人。后派系林立，斗艳争妍，又经历了三百年，出现了第三个高峰——潘天寿。其中虽有吴昌硕、齐白石、黄宾虹大家，但都是走青藤、白阳的老路，而潘天寿奇才，风格颖突，无人可匹敌，领一代风骚。《墨荷》作于1941年，全幅以水墨为之，上有潘公以自作诗长题：“翠羽明瑞质，娉婷孰与俦。妙香清入髓，凉月淡成秋。环佩波声邈，湖云梦影浮。有谁歌系缆，一片水风柔。”潘天寿曾在其山水画上自题：书家每以险绝为奇，画家亦以险绝为奇。此意唯颜鲁公石涛和尚得之。近人眼目多为赵吴兴、王虞山所障矣。“以险绝为奇”是潘天寿先生绘画最为突出的特点，《墨荷》布局造险而破险，一片泼墨荷叶横贯画面下方，用笔浓重豪放，以富有金石味的花梗托起一朵白荷。白荷只以笔勾形，突出了主题的圣洁、高尚。色彩单纯而不单调，气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。茨菰、苇草的穿插平衡了画面的粗细线条与墨色的对比，增添了荷塘的盎然生机。题端于画面左上的长跋很好的调整了整个画面的格局，具有金石味的书法与画面所写诸物完美契合，又承转了斜出白荷与横贯荷叶在画面中所营造的“险格”，使整个画面变得平衡、和谐。细究其中，满幅画作皆是大大小小的三角结构，无论是留白、还是黑实之处，都形成了富有节奏感的组合，甚至连荷花瓣亦是由不同的三角结构组成。这种“三角觚”的美学原理与黄宾虹的“不齐弧三角”理论有异曲同工之妙。潘天寿作画以大写意手法为主。看上去有时粗枝大叶，寥寥数笔。但其每作一画，必独处静室，苦心孤诣，从构思到下笔，无不高度缜密的提炼、概括。是幅即为实例也。“谁有创造，谁就能在历史上占一席之地，谁没有创造，谁就会被历史淘汰”，这是四十年代潘先生对学生说过的话。尽管传统的国画理论以“平淡天真”为最高准则和追求目标，但评判的标准必将随时代的更迭而转换，潘天寿先生的绘画也再次证明了这一点。