出 版：《画海藏珍》页70，文物出版社，2006年5月。 诗 塘：（陈佩秋题）高山仰止。谢稚柳《仰高图》气势磅礴，结体严谨，用笔已臻上乘，是其四十年代最精之作。丙戌岁大暑，健碧识于春城。 钤印：健碧私印、南阳陈氏、长年。题 识：仰高图。文谟吾兄教之。乙酉初夏，弟谢稚柳。钤 印：燕白衣、小谢、稚柳钤 印：燕白衣、小谢、稚柳 说明 上款人：罗文谟（1902-1951），字静盦，四川荣县人。早年毕业于上海艺术专科学校，后弃笔从政，曾任四川省党部书记长等职，抗战期间出任四川省临时参议会秘书长，1947年当选国大代表。罗文谟兼工诗画，曾任成都早期艺术社团“蓉社”社长，抗战时随着西迁画家的加入，“蓉社”更名“蜀艺社”，罗氏仍任社长，在其邀请之下，张大千、谢稚柳等皆加入该社。谢稚柳三十岁后开始致力于山水画的创作，并从一开始就取法乎上，从北宋入手，先是倾心于巨然的江南画派，同时又致力于范宽、李成、燕文贵、郭熙的北方画派，大山大水，千岩万壑，气象雄伟，笔法则谨细严密，决无明清山水草草率笔的习气。《仰高图》笔墨森严整肃而不失灵逸潇洒，图中既有李成、范宽雄浑壮美的北派风骨，也有董源“远视之几不类物象，近视之景物灿然”的江南韵致，笔法端严，气象万千。此画创作于1945年，当属谢稚柳早年山水佳作。《仰高图》用纸为乾隆三十四年九裕斋造，古意盎然。整幅画高远构图，画中情景优美静穆，丘壑层峦叠嶂，不乏险峻，令人产生高山仰止之感。从山顶到山脚之间的岭穴丛林、瀑布流水、山居松柏，相与映发，彼此呼应。圆弧的山形，点子皴的树叶与苔点，赭石点染的坡岸、房屋等，融洽无碍，机巧成趣。整幅笔墨苍劲稳重，以淡笔重复皴染山石，用笔绵密、却无丝毫琐碎呆滞之相；设色清新俊逸，气势高雅，潇洒出尘，独具一格。全图融北宋李成、范宽的宏大清峭，与董源、巨然的平淡天真于一炉。其笔墨蓊蓊郁郁，饶有苍茫深秀的韵味，层峦迭嶂，复复重重，分明是李、郭的山川意象；而潇洒空灵、苍茫深秀的意境，显然从董源、巨然的“江南山水”演绎而出。全画最后一道工序，焦墨苔点，是全画的点睛之笔，点苔笔触极轻快，落在山头上，山壑间，虽繁密却不见其厚重，反有一股清穆之气，最见功底。谢稚柳师法古人而创变，雅韵中实多风骨，华滋清润之气扑面而起。谢稚柳先生创作此画时35岁，正值年富力强。他的早年山水画师法古人，而在具体的创作实践中又将中国山水画中最经典的流派造型和笔墨元素重新组合，形成了自己独特的图式和风格：造型和铺陈近于李郭，笔性和气格则偏于董巨，因此既有严谨精微的刻画又有清雅潇洒的逸气。整幅画作立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，墨色润泽，意境苍茫，可见画家本人的功力、才智、灵性俱极佳。