出版|（二），翰墨轩出版有限公司（香港），2008年，第139页。 款识：林风眠|钤印：「林风眠印」 |说明|香港，佳士得，2003年11月，拍品编号313||中国绘画史一代宗师：林风眠|《深秋》／《仕女》|20世纪20年代，从欧洲留学归来的林风眠在新文化运动的浪潮中举起艺术西化运动的大旗，倡导引进学习西方现代主义的艺术创作精神和技法，成为中国画改良事业的重要先驱者之一。虽然林风眠领导的多次艺术运动均以失败告终，但是这并不能够掩盖他对中国艺术教育事业以及中国绘画发展创新所做出的伟大贡献。在林风眠自身的艺术创作事业上，他致力于实践中西艺术的沟通结合，以创新的彩墨艺术开创了近现代中国绘画的高峰，并以其全新的艺术视野与绘画样式，在中国近现代艺术史上留下了浓墨重彩的一笔，对中国绘画表现形式和表达手法的发展产生了深远的影响。|在林风眠的大量传世作品中，最具代表性的题材就是他独特的新仕女图。他笔下的仕女，有群体，有个体；有抚琴，有读书；有坐有卧，有衣有裸，姿态各异。这些美丽的女子都脱胎于中国传统仕女画的审美特点，鹅蛋脸、柳叶眉、丹凤眼、樱桃嘴、长颈削肩，表情静穆淡雅，浅笑低眉，充满古代崇尚的飘逸出尘、含蓄婉约的美。|《仕女》描绘了一位跪坐于地上的女子，长发间别着一朵花，身旁放着一瓶花。女子身着白色的薄纱，微微颔首，透过若隐若现的白纱可以看到她雪白的肌肤和姣好的身材。恬静优雅的女子与其头上和身旁瓶中的白花相呼应，色彩单纯而透明，营造出一种朦胧梦幻的诗意氛围，以及温柔含蓄的东方情调。整体设色以黑白为主调，点缀色杂而不乱，烘托出妙龄女子美好的身体和淡雅的气质，并且整个画面在蓝色花瓶的点缀下更增添了一层神秘高贵的色彩。|林风眠致力于调和中西艺术，改良革新传统中国绘画，他的作品以扎实的传统中国画基本功勾勒水墨线条，并且融合了东方敦煌壁画、民窑瓷器、民间剪纸及皮影戏等艺术元素，线条简洁流畅、精炼有力，仕女人物形态优雅。同时，将西方野兽派、立体主义、后印象派的色彩融入画面之中，将色彩平涂和水墨晕染的表现形式相结合，丰富了画面的表现力。|而林风眠笔下的仕女更是中西融合的结晶，既有中国古典仕女犹抱琵琶半遮面的朦胧含蓄，又有西方古典裸体女子张扬诱人的娇艳美丽，淡化了感官的刺激，升华了人物的气质，画面流淌着超凡脱俗的优雅韵味。再加上林风眠画中特有的，基于对时代的体会和经历而产生的哀伤情怀，使我们透过仕女的眉眼能看到浅浅的忧郁、寂寞之情。这些仕女的美「乐而不淫，哀而不伤」，诚如林风眠自己所想象的，「像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得到的那种温情和安慰。」|除了融合东方古典美和西方表现色彩的仕女人物画，林风眠的风景画也带有他独特的「中西合璧」的风格印记，有色彩浓重的彩墨画和清高淡雅的水墨山水。在这幅颜色温暖鲜艳的作品中，是一片秋天的树林，一树树或金黄或火红的叶子用随意潇洒的点彩法绘制，而树干树枝的处理又没有抹去传统中国画所注重的线条的重要性，树下的草坪也是晕染而成，但溪水又采用了油画常用的笔法。整幅画作将中西方的多种表现手法融为一炉，运用的得心应手又恰到好处，可以看出林风眠深厚的艺术功底与他对东西艺术深刻的领悟。在这片祥和静谧的树林中，林风眠沉醉于中西艺术交融碰撞的华美图画，他只管坚守自己的艺术信条，画出的不仅是眼前的风景，更是面对种种舆论指责的压力，饱经沧桑依旧淡泊平静，对待艺术依旧热忱的赤子之心。