款识：TSUYOSHI MAEKAWA 1994•2003•2013 前川强 ’94（画背） |来源|日本 私人收藏||前川强|前川强擅长多重复合媒材的实验性创作，在将粗麻布袋切割后重新塑形，涂上厚重的颜料，形成富有立体感的作品。日本在战后进入重建时期，也在艺术发展上打开了封闭已久的大门，而克利、毕卡索和米罗等人在抽象表现主义上的成就，对前川强的艺术创作有着决定性的影响。早在1959年，前川强便认识了具体派的创始人－吉原治良，那时具体派才刚成立五年。前川强在1962年正式加入具体派，成为具体派次世代的中坚力量，而那年他才26岁。吉原治良犹如导师一般，引领了前川强早期创作的方向，他曾对前川强建言：「不要抄袭别人的，做没有人做过的。」|《无题》（Lot 153） 创作于1965年，为前川强加入具体派不久后所创作的作品，正显示了艺术家当时丰沛的创作能量，而他也是在这个时期确立了自我发展的方向。前川作品的物质材料感在具体派内独树一格，《无题》上铺洒的粗麻布经过裁切后拼贴于棉布之上，左下和右上方被剪开，如同双翼般的悬浮在棉布上，他将来自于西方前卫艺术的影响，重新以大和民族注重材质细节的核心文化理念转化，从构图、运笔和颜色的运用都可以看出东方美学的传承。铺底的棉布带着白色系颜料与麻布上的深蓝色系底色形成明显的对比，红色、黄色和白色油彩以滴落的形式，自动性的挥洒在棉布之上，形成细长的不规则线条。前川强在媒材上的运用做出了重要的改革，为日本战后最重要的艺术团体－具体派注入了年轻的活力。|粗麻布是一种能反映原始物质美的有机材料，在1994年创作的《1994•2003•2013》（Lot 152） 更是得到了最深刻的印证。90年代后所创作的作品属于前川强第三个创作时期的作品，这个时期麻布皱褶的运用达到了巅峰，相较于先前的作品明显细密许多，同时数量也有大幅度的增加。透过缝纫比例上的加强，前川强的创作在三维的角度上更盛大的展开，表现出更加强烈的风格。《1994•2003•2013》在颜色的对比性和运用上朝向不同风格发展，细密的红蓝相间底色在皱褶之间，如同素描勾勒线条一般，凸起的部分则以黑色的颜料铺陈。远距离观赏之下可以见到抽象性的米色、红色大笔触，上面滴落大量早期流动感强烈的黄色、白色和蓝色自动性线条。前川强在线条的运用上有着独特的语言，粗麻布自然的弯曲线条形成强烈的几何、立体视觉感，配上抽象性的颜色绘写，让作品既有保有素材本身的特质，又带有绘画的元素。