参阅：一 《陶务叙略碑记》二 清宫《活计档》、《陈设档》三 《陶冶图册》第十七编{圆琢洋彩}四 《乾隆十年各作成做活计清档》五 《华丽彩瓷乾隆洋彩》六 香港苏富比，2017年10月3日，Lot3608（成交价港币6，700，000元）来源：一 清宫旧藏二 法国私人旧藏磁胎洋彩工艺最早提及于雍正十三年唐英所攥《陶务叙略碑记》。至乾隆一朝《活计档》，《陈设档》，多有【磁胎洋彩】之名出现，并提及所有磁胎洋彩锦上添花品种由唐英直接参与到制作过程中。另据《活计档》明确记载，发现乾隆总是吝于褒奖唐英这位力求表现以博取君心的督陶官，然皇帝亲自将唐英制作的磁胎洋彩器物定名，加配木匣，与康雍乾磁胎画珐琅器一同入藏于紫禁城乾清宫端凝殿，并将部分评为【乾清宫头等】磁器。此举可看出清高宗乾隆对督陶官唐英的杰出表现的肯定。此茶碗即为磁胎洋彩中的其中一例，观此茶碗，周身以翠地锦上添花为主纹饰，内施白釉，口沿，盖沿，圈足及盖钮边缘施以描金，盖钮内与碗底施以洋彩翡翠绿釉，并落『大清乾隆年制』六字篆书款青花款。磁胎洋彩锦上添花工艺在乾隆一朝首创，其工艺极为复杂。首先对于磁胎要求极为苛刻，胎土的淘洗比一般的传统官窑要多上两至三倍。拉胚要求也是如此，全器不容许有任何一丁点的瑕疵，故此类品种在制作过程中的损耗率极高，更显其珍贵性。锦地工艺费时费工，工匠在刻画锦地时只要出现一个极细微的错误，就会导致整件作品前功尽弃。本品使用【堆剔锦纹】，剔绘工序复杂繁琐，皆在密布锦纹的隙处，再添纹饰。据乾隆七年《活计档》记载，除锦地再添纹饰外，乾隆还要求胎骨要薄些，并由宫中打造木样交唐英照样烧造，可见磁胎洋彩锦上添花器皿亦为乾隆所重视的装饰品类之一。洋彩画法技艺取自西方透视画法而来，其纹饰具有极强的立体感。据乾隆八年唐英在《陶冶图册》第十七编{圆琢洋彩}中详细记载：圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。须选素习绘画高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧式，必熟识颜料，火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明心细，手准为佳。所用颜料与珐琅色同，……唐英明确指出：洋彩所用颜料与珐琅彩相同，并且对于绘画的技师挑选也有严格的选拔要求。由此可见，在乾隆一朝，磁胎洋彩器物与磁胎画珐琅器物是受到皇帝同等重视的。此件茶碗通过西洋透视技艺手法表现花卉受托于锦地之上，其表现手法典雅富丽，极尽巧思。可以说磁胎洋彩锦上添花这个品种是清高宗乾隆与督陶官唐英这对君臣艺术交汇激发出的绝世技艺。追溯此件磁胎洋彩翠地锦上添花茶碗最早出现并记载于《乾隆十年各作成做活计清档》：『十三日太监李福来说，太监胡世杰交……洋彩翠地锦上添花茶碗二十件，传旨着配匣入乾清宫珐琅器皿内，钦此。』由此可见磁胎洋彩与磁胎画珐琅器都是清宫最珍贵也是受清帝最为重视的品种，绝大部由乾隆分秘藏于紫禁城乾清宫，除少数陈设圆明园，后遭入侵者掠夺以外，基本上流失于外者少之又少。加之此类磁胎洋彩和磁胎珐琅彩与其他传统官窑的不同，皇帝基本上不做为赏赐品，大多为内廷秘藏。因此，除所有两岸故宫馆藏和世界各大博物馆藏外，在流通领域的磁胎洋彩器物都能和《清代磁器档案》所记载器物一致，流传有序，几近完整。