钱松岩 (1899-1985) 遵义 设色纸本 立轴 1974年作 钤印：松岩、换新天 款识：遵义。一九七四年， 钱松岩谨绘于南京。 QIAN SONGYAN zunyi Ink and color on paper; hanging scroll; Dated 1974; 41×27 1/8 in、 104×69 cm、 约6、5平尺 1960年9月15日，在中共江苏省委支持下，钱松嵒参加了傅抱石率领的江苏省中国画写生工作团，一行13人离开南京，历时三个月，行程二万三千里，相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六省的十几个大中城市。他们游览名山大川、参观工矿企业、瞻仰革命纪念地、创作新作品，成为中国美术界1950年以来一件极为轰动的大事。 韶山、井冈山、遵义、延安等革命圣地都为画家们创造新中国山水画样式提供了新的创作题材，以传统绘画语言表现中国革命历史或政治文化的重要形式，使得新中国的山水画背离传统文人画趣味，朝着革命的方向发展，进而形成了新的形式语言和美学风格。 钱松嵒于此感受甚深，并一直难于忘怀，也顿悟了许多现实与艺术之间的问题，曾说：“我通过这次壮游，觉得不独反映祖国河山需要山水画。回忆革命史，歌颂新面貌，也有适用之处，广大人民本来喜爱山水画……我恍然大悟，山水画大有文章可作。”此行激发了钱松嵒的创作热情，将自然山水发挥到了极致，也由此走入了艺术的峰巅之境。 此幅《遵义》为钱松嵒于1974年创作，便深受此次旅行写生的重要影响，遵义会议纪念馆置于的群山环绕、苍松翠柏之间，凸显“遵义会议”在中国革命历程中所起到的的决定性作用。远山之端，霞光一片，照耀着远方，屋顶、树叶也被渲染成为鲜艳的红色，喻示着中国革命的曙光挥洒大地。鲜艳的红色巧妙地将红色纳入到山水画创作之中，从而使山水画也具有革命的意义。全画利用虚实对比的手法，以大块笔墨、大片空白，营造出一种井然有序的空间感。钱松嵒在整幅画作之中利用现实之景塑造理想情绪，利用绘画语言展现叙事情节，使稳定感与崇高感充满画面，无不使人肃然起敬。