张瑞图 (1570-1644) 《捧节下瀛洲》诗 水墨纸本 立轴 钤印：张瑞图印、天事斋 款识：捧节下瀛洲，居然事远游。缃编留直笔，锦缆引轻舟。五月辞京洛，双星下益州。懿亲原鲁卫，上客得应刘。剑阁铭何壮？琴台赋转优。江山多胜览，归路及清秋。瑞图书。 题签：张二水《草书》真迹。癸未新春，仲文秦裕题。 鉴藏印：荣宝斋收藏 着录：1、《荣宝斋珍藏·卷10》P155，荣宝斋出版社，2012年。 2、《中国书法全集·55张瑞图》P190，荣宝斋出版社，刘正成主编，1992年。 3、《中国历代书法大师名作精选·张瑞图卷》封尾扉二页，西泠印社出版社，白砥主编，2001年。 4、《笔墨烟云·中国古代书法审美评说》P217，百花文艺出版社，2008年。 5、《历代金石翰墨名家逸事》P98，学林出版社，2014年。 说明：此作品为荣宝斋库存商品。 ZHANG RUITU "Holding the Festival yingzhou" poem Ink on paper; hanging scroll; 71 5/8×43 3/4 in、 182×111 cm、 约18、2平尺 张瑞图是晚明具有代表性的书家之一，其行草书不同于传统笔法，独树一帜，另立新风。张瑞图，福建泉州晋江人，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等生于明穆宗隆庆四年(1570 年)二月，卒于庄烈帝崇祯十四年(1641 年)三月。张瑞图被公认为晚明时期最有创造性的书法家之一，并与同时期的董其昌、邢侗、米万钟，合称为晚明“善书四大家”，又与“四家”之首董其昌享有“南张北董”之号。 除了拥有如此书名外，张瑞图更是成功经由科举考试步入仕途，并最终官至内阁次辅。明神宗万历三十一年(1603 年)，张瑞图参加福建省乡试，并成功中举。万历三十五年(1607 年)，三十八岁的他于北京参加会试，继而在殿试时得万历皇帝的欣赏，名列一甲第三名，也就是常人耳熟能详的探花，得以进入翰林院为编修。此后累迁至礼部尚书兼东阁大学士，进入内阁，进入明王朝最高决策层。此后，张瑞图又先后多次获得升迁、重用或赏赐——担任《光宗实录》总裁、加封少保兼太子太保、进武英殿大学士。 荣宝斋藏这件《捧节下瀛洲诗》轴，尺幅巨大，考其内容，此作极可能是张瑞图的自作诗。“捧节下瀛洲，居然事远游。缃编留直笔，锦缆引轻舟。五月辞京洛，双星下益州。懿亲原鲁卫，上客得应刘。剑阁铭何壮，琴台赋转优。江山多胜览，归路及清秋。”万历四十二年（1614年）夏天张瑞图奉命与魏广微一同出使云南。二人分别从北京出发，魏广微先行，张瑞图随后。途经河北、陕西、湖南、贵州，中秋节以前在云南相会。张瑞图在《白毫庵集》杂篇中这样说：“万历甲寅余与魏道冲前辈同使滇南，道冲先一月行，至清泉有闻苗警诗题壁，慨然有投笔请缨之怀，畲后至，亦率尔有作，亦各言其志。”办完事情后，在贵州普安与魏广微分别，然后独自穿贵州，走湖南，过江西，年底回到晋江家中。此次西南行，自北京出发到达云南，又由云南回到福建晋江历经十多个省市，历经半年多时间，游览了沿途的大好河山，可以说是一个文人读万卷书之后以此行万里路的磨练。亦即诗中所言“江山多胜览”。 益州，中国古地名，汉武帝设置的十三州之一，其最大范围包含今四川，重庆，云南，贵州，汉中大部分地区及缅甸北部，湖北河南小部分。“双星下益州”，正是指他和魏光微共同出使云南。—路之中二人相互唱和并留下了很多诗歌，其中有一首《戏和魏太史诗》。“太史使滇题诗某驿中，还途再过驿，才半月则已为人削去矣。太史意不怿，再题，余戏和之五首。”，“词客下瀛洲，题诗破僻幽。岂知五字苦，难博半旬留。人落青藜馆，例遭白眼羞。季鹰真达者，一酌胜千秋。”“词客下瀛洲”，张瑞图以词客自称，而下“瀛洲”正好跟“捧节下瀛洲”相印证。捧节也正好是说明他们是奉了皇命而出行。此时的张瑞图正踌躇满志，想继续在仕途上发展，此次西南之行结识魏广微也成为张瑞图日后能够不断升迁的一个契机。综上，此《捧节下瀛洲诗》极有可能是张瑞图作于1614年的一首云南之行的纪游诗。 关于这件作品，刘恒先生在《中国书法全集》（张瑞图卷）中写道：“此轴笔试奔放，点画坚实。字形或大或小，或长或短，变化十分丰富。线条的果断劲健，反映出其个人风格已经确立，而结体的聚敛开张，更表现出他在临纸命笔之际，已进入心手相应，意到笔随的佳境，应属其中年时期的作品。”万历四十二年（1614年）从年龄上看正是张瑞图的中年。张瑞图中期的时间跨度比较长，张瑞图中年时期一直是属于上升阶段，作品的典型风格的确立也在这一阶段。张瑞图这个时期的作品点画线条以及转折大都是方硬直挺的，张瑞图这种方笔的应用造成了转折处的方角，从而给人一种转角极其方硬的感觉。我们看“节”、“五”、“月”等字特点尤其突出。”所以梁巇在《承晋斋积闻录》中说“张二水书，圆处悉作方式，有折无转，于古法一变。”这样的用笔造成了空间上的尖角，从而更显得方硬，直挺，恣肆，紧张。张瑞图这个时期的典型用笔的另一个重要特征就是尖利。他在用笔上几乎不做藏锋，往往是露锋直入，甚至在很多笔画的上下衔接中，他也将其断开，采取了露锋出露锋再入的方法。这种用笔给人感觉特别尖锐有力，甚至给人感觉有些尖刻。但由于方折的笔画分散冲淡了对于这种尖锐的注意力，这也是张瑞图不经意间的巧妙之处吧。 张瑞图的书法艺术风格，世人多有评论，杨守敬《跋张瑞图<前赤壁赋>》曰：张氏“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝（倪元璐）、黄石斋（黄道周）伯仲。”张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为黄石斋（黄道周），肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水（张瑞图），解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。拥有鲜明的艺术风格的艺术佳作必然是市场追捧的宠儿，据不完全统计张氏越千万级别的书法作品就有12件。此作经荣宝斋收藏，多部权威书法艺术书籍着录出版，内容词义俱佳，又是张瑞图盛年时期典型作品，为近年藏家难得一见的收藏佳品，有缘者得之，必流传千古。