款识：楼上看春晓，烟分远近郊。山晴千树绿，夜雨半池浑。柳密莺无影，泥新燕有痕。轻寒景更丽，云白护山村。辛巳重九拟惠崇笔。吴琴木。|印文：笠泽、吴琴木 |吴琴木（1894-1953）|原名桐生，后改单名桐，字琴木、琴材、桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗“枫落吴江冷”），别号苍梧生。室名志隐草堂。吴琴木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家 、赵孟俯、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。|20世纪初的中国画随着政治、文化的多元化形态也呈现出缤纷多彩的状貌，自有清二百年以来陈陈相因的“四王”正统画风，受到了前所未有的挑战。而受新文化运动的影响，“保守”和“革新”成为简单划分优劣的标准，甚至有些激进的维新人士提出“若想把中国画改良，首先要革王画的命”，这些发自于社会革命家之口的立论，现在看来虽然有偏颇过激之弊，但对于当时的中国画尤其是山水画来说，无异是震耳发聩的呼声。尽管有着这样或那样的潮流，吴琴木作为身处当时的一名画家有着自我的清醒追求和选择。|吴琴木是由“四王”追踪宋元，旁及明清各派，力图在更广阔的范围把握传统。吴琴木在虚斋的20余年中，临摹古画不可数计，其临摹作品不仅于外在形式上逼肖古人，更于内在精神上进入与古人心心相印的境界。