著录|1.《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，上海人民美术出版社，1998年。|2.《谢稚柳画集》，上海书画出版社，2000年6月，第122-126页。 题识：1.稚柳。|对题：平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。刘长卿诗。壮暮翁。|2.壬子稚柳。|对题：路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。稚柳。|3.稚柳。|对题：淡墨微茫到李成，清森飞日姓梁人。不因脚着谢公屐，那得梦游天姥吟。壮暮翁稚柳。|4.稚柳。|对题：波飘菇米阵云黑，霜冷莲房坠粉红。稚柳。|5.稚柳。|对题：水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。壮暮翁。|6.壬子稚柳。|对题：云中树色千花满，竹里泉声百道流。壮暮翁稚柳。|7.壬子习悦斋稚柳。|对题：秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。张志和。壮暮翁稚柳。|8.稚柳。|对题：黄牛峡尽滩声转，白马江寒树影稀。少陵诗句。稚柳。|9.稚柳。|对题：汉口夕阳斜度鸟，洞庭秋水远连天。壮暮翁。|10.壬子习悦斋。稚柳。|对题：反映入江翻石壁，隔云拥树入山村。|11.稚柳。|对题：林花着雨臙脂湿，水荇牵风翠带长。壮暮翁。|12.稚柳。|对题：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。壮暮翁稚柳。|钤印：鱼饮（四次）、苦篁（四次）、谢屐（四次）、谢稚（三次）、稚柳（三次）、谢屐（四次）、谢稚（二次）、稚柳（二次）、谢稚之印（三次）、鱼饮父（三次）、稚柳（十次）、谢（十一次）、谢稚柳、壮暮|谢稚柳自题：此为余壬子年所写，时签名柳字初改为如是写，迄今已二十有三年，驹阴过隙，衰老日甚，重见此册已不复能作此矣。乙亥（1995）冬日，壮暮翁稚柳并记。 钤印：壮暮翁、稚柳|陈佩秋书扉：溪山揽胜。甲子（1984）春，健碧。 钤印：乂之|陆俨少书签：谢稚柳山水册十二页。壬子作，甲子夏陆俨少题签。|钤印：俨少、宛叟|鉴藏印：陶氏养风书屋珍玩、养风书屋 |展览|“谢稚柳、陈佩秋的艺术”，香港艺术馆，1998年8月。|说明|陆俨少题签，陈佩秋题书扉。|谢稚柳《溪山揽胜诗画册页》十二开创作于1972年，1984年春，谢稚柳夫人陈佩秋女士在前面题跋“溪山揽胜”，由陆俨少先生题签。1995年时，谢稚柳重题道：“此为余壬子年所写，时签名柳字，初改为如是写。迄今已二十有三年，驹阴过隙，衰老日甚。重见此册，已不复能作此矣”，语甚恳切。|谢家一门多才俊，家学渊源，累代诗书。谢稚柳的祖父谢祖芳、父亲谢仁湛、伯父谢仁卿，皆工诗善文，国学修养深厚，可谓书香世家。作为全才，无论人物、山水、花卉，或论重彩工笔、泼墨写意，谢稚柳皆能入古出新，别具匠心。梳理整个中国绘画史，像谢老这样集多方面成就于一身的全能型画家、收藏家、鉴定家，实属凤毛麟角。国画大师陆俨少曾说过：“像谢先生这样的人物，历史上几百年也出不了一个。”谢氏在从事书画鉴定时，即首重画面的意境和格调，因此他自己下笔，也高于常人。谢稚柳一生勤于创作，书画也有一定的存世量，为人们的收藏和投资奠定了重要的基础，从谢稚柳作品多年的成交看，表现要稳于其它画家的行情，其精品涨幅更是踏实稳健。|册页举笔布陈，首重构图，谢稚柳不落旧蹊的构图，质而实绮，癯而实腴，似淡而实美，随着册页的翻动，凡十二图，一步一换景，一景一情思，无重复罗列者。谢稚柳《溪山揽胜诗画册页》笔端凝聚的那一种贵族气、清高气，是凡夫俗子难以模仿的，出自家意，回归心性，画面得豪放之气。手卷易好，册页难工。好的册页从立意、章法、笔墨、设色乃至书款，都要独具匠心，在整体中保持统一，在开页中彰显独立。好的册页常常融汇历代历家之法，摹古而不泥古，犹如一部小小的简明绘画史。册页在手，赏心悦目，意中有意，味外有味。谢稚柳笔墨造化之神奇，状山摹水之精湛，均登峰造极。