说明尹小艾依法享有《孙中山纪念铜像手稿》的所有权。《孙中山纪念铜像手稿》，该雕塑的复制及收藏情况如下：1.20世纪80年代初作为礼物赠送台湾友人一件；2.番禺博物馆馆藏；3.尹积昌雕塑园收藏；4.广州雕塑院收藏；5.尹小艾目前拥有两件，其中一件为本次拍品。本人承诺，除广州市政府要求作为政府对外赠送礼品及官方博物馆作为馆藏作品外，本人承诺不再复制及出售拍卖的《五羊铜像手稿》、《孙中山纪念铜像手稿》；除此两件拍品外，目前本人所保存的《五羊铜像手稿》、《孙中山纪念铜像手稿》各一件，十年之内不会转让他人。——尹小艾1923年，父亲出生在南雄一个富裕的商人家庭，祖上以贩盐和卖山货发家，家中资财雄厚。当时粤北的第一个水电站就是尹家兴建的。在南雄，尹家是数一数二的大族。父亲是家中独子，自然承担着尹家未来的所有希望，爷爷一心想培养他继承家业并发扬光大。然而父亲却从小表现出与接班人极不相称的性格特质，他对经营家业从来都提不起任何兴趣，却对艺术情有独钟。刚上初中，抗日战争已经波及到粤北，他便加入了创作宣传画的队伍。1941年，广东省立艺术专科学校为逃避战火，转移至韶关，爸爸立刻瞒过爷爷，从他就读的南雄县师范学校转入该校的美术科学习。那时，很多教授为逃避兵乱，加盟了战时的广东艺专，虽然地处偏僻的山区，广东艺专却人才济济、师资雄厚，当时留日归国的著名画家胡根天、吴子复；留加归国的雕塑家梁竹亭等都在该校任教，一时间，父亲像一个在黑夜独行的浪子，一下子找到了梦想已久的家园，尽管外面战火滔天，他却沉浸于艺术的天堂，忘却人间忧虑，独得清凉。从艺专的雕塑专业毕业了，不肯回家继承家业的父亲再一次背叛了爷爷的期望，他听说那时候留法回来的著名雕塑家郑可在广西柳州开办了工作室，就不顾一切地投奔到郑可门下。爷爷因此宣布与父亲决裂。年轻的父亲为了自己的艺术追求，彻底放弃了优裕的生活，走上一条寂寞而艰辛的求艺之路。上世纪四十年代，抗战连着解放战争，普通人维持正常的生活尚且困难，艺术学习与创作更是举步维艰。一根筋的父亲却不在乎这些，来到郑可工作室，他脱下了西装，从最基本的搓泥、磨石膏粉开始，心无旁骛地当起了小学徒。慢慢地，在郑可老师悉心而严格的训练下，父亲不仅打下了坚实的雕塑造型基本功，在创作上更得心应手了。解放前夕，父亲作为青年雕塑家跟随郑可老师到了香港，由于有了稳定的经济收入，生活也安定下来了。然而，广州一解放，怀抱报国热情的父亲，立即放弃了舒适的生活、工作环境，回到广州，加入中共华南分局华南文工团，开始了忘我的艺术工作。不久，又受命负责组建南方艺术服务社（后改称广州人民美术社），期间，创作了各式各样的毛主席胸章（言后来成为发行量最大的像章）和半身像，由美术社向全国发行。1950年他又和丁纪龄、符罗飞、赵蕴修、曾新泉、潘鹤等雕塑家合作，塑造了4米多高的毛主席像，安放于当时的“华南土特产物资交流会广场，即如今的广州文化公园。1954年，他和潘鹤负责组织广东省第一次美术展览会的雕塑展品，他的“彭湃像”、“中国人民志愿军与朝鲜女孩”两件大型雕塑作品获得了广泛的好评，也垫定了他在雕塑界的艺术地位，得到了时任广州市市长的朱光同志的赞赏。朱光市长具备深厚的艺术修养，他认为广州这个四季如春的花城，需要有一批艺术性高、能体现岭南文化、风情的城市雕塑作品来装点这个城市、营造艺术氛围。出于这个目的，父亲受命组建一个旨在为广州创作城市雕塑的工作室。1956年6月，广州雕塑工作室应运而生，父亲任主任。工作室的地址选在环境优美的越秀北路，很快，城市雕塑工作就如火如荼地开展了。工作室的第一个任务，就是为广州中山纪念堂创作孙中山像，任务自然落在工作室的领头人——父亲身上。如何才能够创作出既能体现一代伟人孙中山的精神品格、又适合广州中山纪念堂的陈列环境的作品？父亲阅读了大量的孙中山先生的史料，又带着助手去中山翠亨的孙中山故居进行实地访问考察。宋庆龄先生闻说父亲正在创作孙中山像之事，非常重视，特地托广州的有关领导转交了一些孙中山先生的照片供父亲进行创作参考。经过很多日日夜夜的反复创作、比较、修改，父亲终于完成了一个1米左右高度的雕塑稿。朱光市长一见到这个稿样，非常兴奋地说：“好嘢！”并即送宋庆龄、郭沫若两位同志审阅，两位看过之后，均表示非常满意。就这样，按照这个创作稿作为标准稿进行放大。放大的工作便马不停蹄地开展开来。由于当时国内的设备非常落后，放大复制工作异常艰难，父亲和他的两名助手廖加复、詹行宪经反复研究，最后只好用土办法，在纪念堂右侧搭一座大工棚，通过在1米高的样稿上定了1400多个点，求点放大，倒模翻水泥，最后用喷涂工艺处理，经过几个月的日夜奋战，一座5.5米高的大型孙中山像终于安放在原来预留着的花岗岩基座上！从此，这座凝聚着父亲的无限深情的孙中山像，就屹立在广州孙中山纪念堂广场上，孙中山先生那坚毅又慈悲、博大又充满勇气的伟人形象，深入广州人民的心里。晚年的父亲尽管阅尽人间沧桑，面对他热爱了一辈子的雕塑，仍然一如赤子，内心宁静而一往情深。上世纪八、九十年代，他又创作了一大批半身人像和浮雕，父亲以他深厚的写实功底，从容捕捉人物最生动的一瞬——它们是父亲在获得创作的自由之后的心灵之作，融进了父亲对人性的深刻理解与宽容，以及对这个世界的悲悯与热爱。父亲的一生都奉献给雕塑艺术，奉献给了他深沉爱着的这座城市，他常说，他是喝珠江水的，就应该为广州作出贡献。当人们徜徉在越秀公园的五羊石像、在广州中山纪念堂的孙中山像、在广州烈士凌园的纪念碑、在虎门硝烟的浮雕下，或许他们并不知道作者的名字，但是父亲以他毕生的心血换来了人们的驻足和喜爱。父亲生前并不显赫，死后也许并未让人记起，但他留下的座座丰碑，却将长久地矗立于南粤大地，也在中国美术史上永远留下了闪光的一页，这就足以告慰他在天之灵了。节选自《我的父亲尹积昌和他的雕塑艺术》——尹小艾