出版：《浮世·游观——庞茂琨作品 2011-2013》 中国青年出版社，2013年7月 签名：庞茂琨 2001 说明 除延续1990年代以来的市题材创作以外，庞茂琨在新千年开始采用一种超现实的观看方式，试图超越自我，在创作中求变。他将从电脑和杂志上搜集的流行图像并置在画面中，以期对消费社会进行介入性表现。2001年创作的《虚拟时光》系列就是这类作品的代表作和最初的尝试。女人、鲜花、游鱼、兔子等图像被艺术家放置在同一画面，画面具有浓烈的现代感。这一系列的尝试并没有持续几年，但介入消费社会及使用超现实手法处理新媒体图像的手法却在之后的创作实验中继续被使用。他把当下“美丽而混杂”的状态以一种诙谐、荒诞的笔调表达出来，也可以说是将现实文化情境的某些视觉资源、符号混搭地予以幽默化、滑稽化处理。从中，可以看出他的直接性和想象力，以及对画面节奏与油画语感的迷恋。美术史学家邵大箴曾评价，“在他的一幅幅的人物画面前，我们看到的处于安宁、肃穆状态下的人物和环境，但是，体验到的都是一种难以言状的忧愁和哀伤。处于繁闹的世界中，我们在欣赏庞茂琨的画幅时，能得到某种精神慰藉，然而那只是暂时的满足，那只是梦幻的存在。不过，即使是充满着生命活力的这些男男女女，还有我们每个人，何尝不是在宇宙中极为短暂的“现象”和“存在”？这是这些男女人物的哀愁，还是画家出自于形而思考的一种内心情绪？如果用庞茂琨自己的话来解释—画家‘内心的真实与客观的真实是同一种真实’，那么我们深深体验到这位既对西洋古典文明如痴如醉，又对中国古代老庄哲学深感兴趣的年轻画家，在这复杂多变的中国大文化环境中的深沉思考。就庞茂琨来说，他的艺术语言是古典的，而包含的精神却是现代的。庞茂琨为他的《虚拟时光》系列注解道：“此画以超现实的手法将人物、道具进行平面性的戏剧化处理，并采用虚实选择的手法将各种角色浮现于绘画虚设的空间之中，表现出当代社会中浮华和虚无的一面，而‘美’只是一种若隐若现的幻象、一种不确定的偶然。”