布面油画 陈鸿志1979年生毕业于福建师范大学。人群也是扭曲的、变形的社会群像，2019年陈鸿志专注于表现人群，在此之前，人群也经常出现在他的画面里，只不过2019年他集中对焦。比如陈鸿志画过的疗养院，实质上也就是疯人院。范迪安曾经注意到陈鸿志所表现的人群，他分析说:社会群像,有着一种来自现实的状态，他们或在讨论、或在围观、或在沉思、或在评价，但是每个个体间的关系又都是疏离的，陈鸿志把一种人与社会的复杂关系表现出来，用光线构筑成一个迷幻的舞台，把所有的社会角色从具体的现实关联中抽离出来，成为一种戏剧性的显现。在剧场，常常引起一些不必要的麻烦，如果剧院上演了一部坏人的戏剧，散场后，剧院往往会保护扮演坏人的演员，以免遭到愤怒观众的群殴。然而，演员所犯的罪行，无疑是编剧组织编排的，极端的观众却难以接受，不愿意分辨真与假的区别。今天的电影、电视剧中的坏人扮演者，在现实中也会遇到尴尬的场面，被观众所厌恶，而好人的扮演者在他们的心目中，在现实中也必定是一个好人。孟京辉曾说：人在剧场里就像做梦一样，闭上一只眼睛，之后他的意识，潜意识便会流露比望表现的是戏剧的战斗性，戏剧和社会之间最直戏剧承担起它所承担的、别的媒体可能承担不了的人与人之间、个体与群体之间的冲突,而要达到冲突的激烈性，就需要艺术家的想象力和创造性。由于想象力的介入，人与人、个体与群体的冲突得以激化，陈鸿志2019 年描绘的“社会群像”，从根本上揭示了群体的思维本质，即群体是用形象来思维的，而形象本身又会立刻引起与它毫无逻辑关系的一系列形象，新的形象更多地是一种幻觉现象，它与过去的形象之间经常不存在任何关联。乌合之众的盲目，正在于他们没有意识到形象之间的关联是虚幻的，并且把歪曲性的想象力所引起的幻觉与真实事件、客观情况混为一谈，他们不了解怀疑和确定性是怎么一回事，一味拒绝接受讨论和反驳，毕竟他们受群体所包围，自己也是群体的一份子，因此丧失了观看事物和观看世界的其它角度，他们只有群体的、笼而统之的角度，以至于最终看上去是那么的专横、偏执，具有强大的破坏性，而本质上却是懦弱的、懒惰的、缺乏安全感，甚至是值得怜悯的。最值得警惕的是，利用群体的操纵力量最常用到的蛊惑手段，就是不断地重复他们的说法，陈鸿志想要揭示的，不仅仅只是画面描绘的乌合之众，而是群体之所以形成的根本机制，群体形成背后的操纵力量。话语的不断重复，导致思想观念进入群体无意识的自我深层领域，而群体的行为动机正是在无意识的深层领域形成的，当行动展开的时候，我们就会忘记谁是那些不断被重复的主张之作者和启动者，并且最终对蛊惑的话语深信不疑。—段君 主要展览：2017年 花镜—陈鸿志个展 贤空间 北京2016年 谜光II——陈鸿志个展，福建省美术馆，福州2015年 谜光——陈鸿志个展，今日美术馆，北京2012年 平行世界——陈鸿志个展，铸造美术馆，北京2008年 五夸克——五个个展，多伦美术馆，上海2007年 迷墙——陈鸿志个展，圣东方画廊，上海2006年 游戏，圣东方画廊，北京