出版O. du Sartel，《La porcelain de Chine》/ [O. du Sartel收藏中国磁]，巴黎，1881年，编号157，页209-210,308，图版XXXII 「大清乾隆年制」 来源1. M. O. du Sartel收藏，1881年前2. 巴黎Hotel Drouot，1882年4月3-5日，编号130本品长颈，扁圆腹，形仿先秦青铜扁壶，肩对饰兽耳衔环。通体施仿古铜釉，器形设计搭配独特，疑为孤品。腹部主体饰夔龙捧寿，两两双对。仿古青铜瓷器多施紫金或茶叶抹釉，饰以描金，或加绿彩摹铜锈，纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。乾隆在康熙、雍正两朝制瓷工艺取得高度成就的基础上，彩瓷和单色釉瓷无论在数量或质量上都达到了极高的水平。种类繁多，器形丰富。尤其高水平的仿真象生瓷为最，以瓷器仿制的各类金、银、竹、石、木器等工艺品令人叫绝。朱琰在《陶说》中评述说 ：「戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。」青铜器、漆器、木器、竹器和玉石的仿制都十分逼真。所有仿制的品种不仅形态、色泽十分接近木材的本色，纹理和木料的质感也能精确地反映出来。本品之创烧，即唐窑之于仿生青铜的一大重要突破。陈浏于《陶雅》中曾如此评述：「古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕，或以金写之。」古铜彩为以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或用金彩摹绘璀璨的错金银纹饰，其质感色彩均于青铜真品相若。典型器如故宫博物院藏古铜彩牺耳尊，古朴典雅，造型逼真，可谓精绝。古铜彩的烧制一直延续到清末、民国，但其制作工艺和色彩运用远不及乾隆时期。见有故宫博物院藏仿古尊，通体施茶叶末釉，上饰炉钧釉带状细边，可资比对，详见《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，北京1989年，页412，图版93；同书另载仿青铜觚及钟（出处同上，页414f.，图版95及96）。署乾隆年款三足香炉，仿黑铜鎏金，就图片所见，没施绿釉，开光贴饰变形夔龙，与本品纹样相近，见耿宝昌著《明清瓷器鉴定》，香港1993年，页282，图486。上海博物馆藏无署款瓷觚，上施松石绿釉，与器形相近的商代青铜觚，并展于《Treasures from Shanghai.Ancient Chinese Bronzes and Jades》，大英博物馆，伦敦，2009年，编号56a及b）。翻阅清宫档案可见，仿青铜效果之瓷器多见督陶官以个人名义进贡的瓷器，每款最多不过制作两对，如清宫档案载：乾隆十六年，「唐英恭进……仿青绿瓷花尊二对」；乾隆十九年，「唐英进文王鼎、瓶、盒一份」；乾隆三十六年，「伊龄阿跪进……（交养心殿内）仿青绿古铜兽面双环罍成对……」；乾隆三十七年，「伊龄阿跪进……（交淳化轩）仿青绿地汉纹兽面尊成对……（交佛堂）仿青绿地拱花花觚成对，（交佛堂）仿青绿地夔凤花插成对……」。进贡之时，唐英、伊龄阿皆任九江关监督，兼御窑督陶官。相比大运瓷器，督陶官为博皇帝圣心，以个人名义进贡皇帝之瓷器，在制作过程中当更为用心，甚至可能不因陈式，精益求精，而使此类器物更胜于大运和传办瓷。且贡瓷数量较少，更显此类之珍稀贵重。