参阅：1. 柯玫瑰，《中国清代瓷器》，英国维多利亚及埃尔伯特博物馆，1998年，编号54。2. 康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷(下册)，2010年，页366-367，图1812。北京大羿此次秋拍延续经典“龙焱”专场，呈现精选元明清各代瓷器和铜器共计15件，其中包含青花、颜色釉、粉彩等各类瓷器，皆色彩匀净，品相上乘，来源清晰。中华文化五千年，瓷器工艺也流传了三千年。大约在16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。瓷的造型百变，制造工艺有难度之分，它即是古时平民百姓的”生活必备品“，也是皇族贵胄眼中的“上佳贡品”。那些制造难度较大，烧造资费不菲，数量稀少，多为督陶官进贡的贡瓷。根据文献记载，只有以皇帝为代表的皇室人员才有资格使用御窑瓷器，宫廷之外，若没有皇帝的许可，任何人拥有或使用御用瓷器均属违法。而且即使是皇室成员，对御用瓷器的使用也有严格的釉色和数量区别。三千年倏忽而逝，皇帝们终老都不会想到，这些精美的御窑瓷器经皇朝兴替传承，百余年后的今天，以不同方式流转，如今已经成为全民共有共享的国家财富、文化遗产，并且已经成为人类共有共享的文化财富、艺术珍品。钧窑月白釉鼓钉洗敛口浅腹，平底，下承三如意云头足。足尖涩胎，胎色浅灰，质地坚实缜密。外口沿棱纹两道，其间环列鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈。通体釉呈月白色，静穆湉谧，浩瀚如空，内底釉面清晰可见钧瓷特有之“蚯蚓走泥纹”。口沿、出筋等釉薄处显酱褐色。整器釉面光亮，匀净细润。外底涂酱褐色釉汁（护胎釉），器底支钉痕迹明显，戳印“四”字款。此种施月白釉的钧窑器物釉色均匀，需要窑工掌握高超的温度技巧方可不出现窑变现象，因此月白釉的钧窑器物比普通窑变钧窑器更加难以烧造。此器品质上乘，可谓诸多官钧之名贵因素集一身，可遇而不可求。明永乐青花缠枝莲纹双系小罐内外满施青白釉，釉面平滑光润，肥厚晶亮，自然开片。小口外卷，鼓腹丰肩，肩上对称饰两圆形小系，平底无釉。罐身通体绘缠枝莲纹六朵，系内侧亦涂绘青花。青花发色浓重艳丽，铁锈斑深入胎骨，为使用进口苏麻离青所致效果。旧配日本木盒两件套装，可见珍视程度。清雍正青花折枝瑞果纹抱月瓶器型尊贵高雅，端庄俊秀，唇口外撇，短直颈，扁圆腹，颈肩两侧设如意绶带双耳，方足外撇。整器白釉莹润亮泽，其上以青花绘饰，瓶口自上而下分绘枝缠枝灵芝纹、如意云头、缠枝番莲莲纹样。腹外壁中央微凸起桃形开光，内绘福寿图作主题纹饰，有寿上加寿之吉意。折枝寿桃硕果细叶，间有祥蝠相伴，雍荣华贵，福寿齐天，构图疏朗，更为凸显。开光外满饰缠枝番莲花，足墙饰卷草纹一周，腹侧绘缠枝灵芝纹条带状饰。青花发色鲜明，苍翠欲滴，钴蓝釉料凝滞成块，并刻意点蓝斑，营造铁锈斑的样貌，这种效果应是追仿明永乐、宣德时期青花釉料之特色，别具新意。底足露胎一圈，足内中央青花书“大清乾隆年制”三行六字篆款，结构规整，笔力遒劲。全器工艺精湛细腻，独具绰约之姿，是为乾隆官窑之标准佳器也。清乾隆青花缠枝四季花卉海浪双龙耳尊庄重古雅，沉稳敦实，胎体厚重坚缜，釉面莹洁光润，敞口，短粗颈，肩部两侧附双龙耳，对称而为，巧思可见，扁圆腹下垂，椭圆形圈足外撇。通体白釉上以青花绘饰，自上而下繁密铺陈，呈带状分布，依次饰以蕉叶纹、折枝花饰带、缠枝花卉和海浪纹，腹部以缠枝四季花卉纹为主题纹饰，足墙饰仰莲瓣纹、折枝花及如意勾云璎珞纹。绘工精细纯熟，用笔一丝不苟，青花发色明翠，呈仿永宣青花之式，采用点染之法，可见烧造工艺之绝妙高超。本品风雅隽永，古意盎然，置于殿堂书房之间，可解思古之幽情，可悟审美之清趣，实为清乾隆御造仿古之青花上品，从中可见清代宫廷陈设大器之典型样貌，殊为难得，传世不可多见。清早期桥耳三足炉铜质缜密，造型浑圆，宽阔厚重，气质庄重沉稳，磅礴大气。唇口外侈，短颈微微内凹，斜下出扁鼓腹，缓收出器底，三乳足承托器身，健硕有力。口沿两端向上起双冲耳，线条过渡平缓自然，张弛有度，势内收，处理极为精妙。内膛平整，烧结老道。铜质细腻匀净，包浆淳厚温润，色泽为藏经纸色，深沉高古，因色近佛家经典，故乃铜炉中首色，为藏家所重。清乾隆铜嵌银丝仿古牺尊全身以错银工艺勾勒出各式纹样，长立耳，垂尾，鼓腹，蹄足，是为传说中的神兽形象。口部并未留出流口，背立一青铜器“觥”形尊，前有流，后柄为螭龙形，通体浮雕变形凤纹及兽面纹，造型奇特，过目难忘，表面皮色细腻如蒸栗，制作精良。■ 大羿拍卖研究部。赏瓶曾被称为玉堂春瓶，始烧于雍正时期，乃为清代宫廷陈设之经典品类，常见以青花装饰，拍品以窑变技法烧造，较为少见。英国维多利亚及埃尔伯特博物馆藏有一件同时期窑变釉赏瓶，但并未署款，参见柯玫瑰编着《中国清代瓷器》，英国维多利亚及埃尔伯特博物馆，1998年，编号54。瑞士玫茵堂藏清乾隆窑变釉赏瓶［参见康蕊君编《玫茵堂中国陶瓷》第四卷(下册)，编号1812］，尺寸、器型及圈足处等与拍品极为相似，亦可较之。拍品器形端正，线条秀美，瓶口外撇，为其造型增添秀美之姿，长颈丰肩，腹部浑圆，圈足外撇。通体满施窑变釉，釉面润泽，其上艳红、瑰紫炽烈如火，青蓝、月白者幽寒如水，各色异彩，斑斓交融，流淌自然，似霞若焰，畅快淋漓，正可谓『峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚』。底部覆以斑驳酱色亮釉，有意摹仿钧窑之古意，中央阴线刻『大清乾隆年制』篆书款。全器工艺精湛，别无他饰，唯以釉色得人心，富于内蓄优雅之韵，实为清乾隆御窑之精美器也。清代雍正、乾隆两朝好古之风盛行，宋瓷钧窑之器尤受偏爱，多次谕旨御窑厂按原器仿烧。督陶官唐英曾派人专赴河南调查宋钧窑的配制方法，成就颇高，窑变釉即是景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种，成为清代名贵的色釉品种之一，以雍正、乾隆为最，釉色以红为主，天蓝、月白、绿及褐等色，交融流淌，绚丽多姿。清代《南窑笔记》有载：『其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧成无釉涩胎，然后上釉，再入窑中复烧乃成，惟蓝、翠一火即就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色。』
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款