来源：徐展堂收藏。记录：香港佳士得，2008年5月27日，编号1828。参阅：1.《故宫藏瓷—明青花瓷［一］·洪武永乐》，香港开发股份有限公司，1963年，图版9、9a。2.《Imperial Taste - Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，伦敦，1989年，页59，编号30。3.《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫出版社，2017年，页205，图123。4.香港佳士得，2015年6月3日，编号3126。清代工匠善于观物取义，仿明技艺鬼斧神工，此于雍正仿制中体现淋漓。雍正青花选料精细，工艺严格，『参古今之式，汇以新意，备储巧妙』，有『明看成化、清看雍正之说』。永宣青花『苍妍雄浑』之品格最得雍正青睐。据《清档》记载，雍正帝曾不止一次遣送清宫所藏瓷珍至景德镇以资效仿，为了达到与永乐本朝一致，通常无款。本器即为其中之佳作，造型源自阿拉伯铜器。台北故宫博物院及英国大维德中国艺术馆均藏有明初青花花鸟纹宝月瓶，尺寸较大，但与拍品于形制、风格及装饰纹样上似有异曲同工之妙，从中可见此式清宫御作对永宣器之效仿及创新，佳作难得。两例分别着录于《故宫藏瓷—明青花瓷［一］·洪武永乐》图版9、9a；及苏玫瑰编着《Imperial Taste - Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，伦敦，1989年，页59，编号30。更耐人寻味的是，赫拉特现存一幅公元1488年的画作中也有一例相同的瓷瓶，图见Sultan-Alial-Katib 于公元1488 年6 月以萨迪《果园》诗集为题材创作的《苏丹侯赛因宫廷宴客图》。由此可见，这类作品在近东宫廷亦大受欢迎，而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特［当时为帖木儿商业重镇，现位于阿富汗境内］的外交礼物。本品造型优雅隽秀，圆润饱满，直口短颈，颈侧附饰双云耳，扁圆腹，椭圆形圈足。外壁满以青花绘饰，颈饰竹叶纹，肩及足胫处皆饰如意蕉叶纹，遥相呼应，层次清晰，腹部一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。两面画面有别，各自枝头皆登双鸟，对视顾盼，登枝报喜，别富佳趣。全器形制规整，小器大样，玲珑别致，构图舒朗清逸，画工严谨沉稳，青花明快凝练，透出皇家独有的尊贵典雅气派。拍品所绘纹饰构图格局清朗舒逸，从中可见院体绘画之风貌，花鸟画向来为历代皇室宫廷所推崇，是中国绘画的重要艺术题材之一，《宣和画谱》中所收录宫廷藏画中阐述花鸟画题材及其重要性的篇幅便有五卷之多，崔白等众多画家皆留有花鸟名作着称于世，长于细笔勾勒，作品生动传神，这不仅进一步完善了写生技法，亦使绢本和纸本花鸟画的发展攀上了新的高峰。精于画艺的北宋徽宗即对花鸟题材颇为钟爱，用笔细腻，画境生动，纽约大都会艺术博物馆藏《竹禽图》，画中小鸟立于枝叶掩映的翠竹枝头,画意与拍品相近，且都采用了双鸟对望的方式，与拍品所饰不谋而合。本品所绘将中国花鸟画流行题材及经典构图集于一体，可谓用心，精雅非凡。与拍品尺寸相若者，参见故宫博物院清宫旧藏清雍正青花花鸟纹宝月瓶［录于《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，编号123］；及原属乐山堂旧藏一件清雍正青花花鸟图双耳抱月瓶，后售于2015年香港佳士得春拍，编号3126，当时成交价为17,440,000港币。值得注意的是，拍品此件前后瓶腹的纹饰题材增至双鸟，非常见之单鸟而立，此构图方式与北宋绘画一脉相承，前述徽宗的花鸟册页便是最佳证明。综而观之，本拍品的纹饰格局要比十五世纪初的版本复杂，但其画工却愈加细腻。与此同时，疏影横斜的虬枝与娇美的梅花对比鲜明，而叶繁枝柔的杏树也与饱满妩媚的杏花相映成趣，笔法意趣均深得丹青之妙。
出版：《徐氏艺术馆陶瓷IV清代》，香港，1995年，编号62