款识：一拂残烟瞑不收，作成溪上十分秋。空林落日西风急，红叶无诗水自流。甲戌冬日，宾虹画。印鉴：黄宾公、朴居士、相赏有松石闲意。此作拍品原为香港著名收藏家，“缘山堂”主人黄居素先生旧藏。黄居素（1897-1986），早年曾追随孙中山先生参加政治活动。1928年由李少川介绍，正式向黄宾虹先生学习山水画，自此开始二人数十载的交谊。1928年，黄居素聘请黄宾虹到神州国光社主理美术部编辑工作，一直进行到1931年7月。1932年黄居素定居香港之后，身居海外的黄居素除自己大量收藏宾翁画作之外，并致力于友朋之间宣传推荐宾翁作品，在黄居素的殷切关照之下，窘困之生计得以大为改观。此间二人依旧书信不断，近年出版的《黄宾虹书信集》中，致黄居素信件就有46封之多。此作原得自于黄居素先生家属，现藏者购自北京华辰2012年春季拍卖会。宾翁所赠黄氏画作自是“不欲草草以报知音”（致黄居素函语），每作俱是严谨精能，抛心力而为。故以黄居素为代表的皖粤诸友人，收藏宾翁画作精品最多。1932-1933年，黄宾虹有巴蜀之游，登峨眉、览青城，写景赋诗，舟车不辍，这是他绘画上产生飞跃的契机。著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”，宾翁从中顿悟画理，厚积薄发，开启了了山水画变法之旅，从而逐渐奠定了他晚年浑厚华滋的艺术特点。此件拍品作于甲戌（1934年），正处在宾翁变法的节点，画面构图不落俗套，主体山石用篆籀之笔勾勒而出，淡墨湿笔，赭石花青略作晕染，岩石间植被以厚重之笔叩出，用笔较之过去少了一份率性之气，显得更为沉着。左处溪桥婉转，右处石蹬延绵，近景岩石上耸出杂树数株，树阴之下是山斋，两高士正相对阔论。整幅作品节奏流畅，画中题诗为宋朝诗人武衍所作，画作与诗意相合，设色清丽淡雅，湖光山水间透出一股难得的闲适之意，正暗合右下所钤闲章“相赏有松石闲意”。此作从格调上看虽仍存新安画派遗趣，但在笔墨技巧、结构方式和意境营造等方面已颇具宋元之意，在这件表现山居闲适生活的作品之中，我们可以看出黄宾虹已经开始了对传统和自己过去作出的省察和总结，透出了他绘画生涯中的嬗变，足可作为见证其变法历程的一件作品。