出版：1.《美术家》（第8期），第26页，《美术家》杂志社，1979年版。2.《中国书画作品集·上·历代绘画》，第119页，西泠印社出版社，2010年版。款识：晴雯补裘图，戊午新春，关良写于沪江。印鉴：关良水墨、求真萧平题诗堂：晴雯补裘。红楼梦中故事，关良先生年近八十，以稚拙之笔写此，特具舞台简省传神之趣。关先生广东番禺人，早年留学日本，学习后期印象派油画。曾在上海美专、浙江美院等多所艺术院校任教。五十余年后，为上海中国画院画师。先生中西画皆擅，尤以水墨戏剧人物著称。其画集中国写意画与西洋野兽派之趣味于一体，朴拙中寓巧思，炉火退尽的老人与天真的稚童化为了一体。斯作即可见其画风之一斑也。辛卯（2011年）年立秋观识于南京，戈父萧平。钤印：萧平、爱莲居。近现代画坛，关良是一位独立于时尚之外的传统绘画大师，他对传统绘画的笔墨内在精神是有深刻的理解和把握的，他喜用秃笔，笔法稚拙，天真如婴儿，落笔沉稳有静气，不尚华巧的笔法，这正是所谓的“大巧若拙”。洋为中用的关良先生，学西画、唱戏曲，人物大都取材于戏曲故事。服饰，动作，唱腔，一招一式全是传统文化，每个科目细分都要认真学习研究。关良先生的戏剧人物作品是经过探索的，是创新的。这件作品描绘《红楼梦》中晴雯带病连夜织补贾母送给宝玉的孔雀氅的情景。画中以戏剧人物造型为基础，不拘泥于对人物的解剖和透视，而是以夸张、变形的手法传神写照，不加修饰，甚至带有孩童画的稚拙；笔势笔趣力求质朴平易、凝重自然；笔墨变化多端。演员的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神，捕捉到位，人物情态惟妙惟肖、纯真幽默。人物表现并不追求形似，而是追求动态和意趣，他往往用迅疾洒脱的笔法写出人物，游刃有余水墨的表现，将舞台上的一个瞬间定格，抓住某个戏剧性或滑稽的场面。