LOT 0681 关良(1900~1986) 戊午(1978)年作 晴雯补裘 立轴 设色纸本
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Translation provided by Youdao
67×95cm
出版:1.《美术家》(第8期),第26页,《美术家》杂志社,1979年版。2.《中国书画作品集·上·历代绘画》,第119页,西泠印社出版社,2010年版。款识:晴雯补裘图,戊午新春,关良写于沪江。印鉴:关良水墨、求真萧平题诗堂:晴雯补裘。红楼梦中故事,关良先生年近八十,以稚拙之笔写此,特具舞台简省传神之趣。关先生广东番禺人,早年留学日本,学习后期印象派油画。曾在上海美专、浙江美院等多所艺术院校任教。五十余年后,为上海中国画院画师。先生中西画皆擅,尤以水墨戏剧人物著称。其画集中国写意画与西洋野兽派之趣味于一体,朴拙中寓巧思,炉火退尽的老人与天真的稚童化为了一体。斯作即可见其画风之一斑也。辛卯(2011年)年立秋观识于南京,戈父萧平。钤印:萧平、爱莲居。近现代画坛,关良是一位独立于时尚之外的传统绘画大师,他对传统绘画的笔墨内在精神是有深刻的理解和把握的,他喜用秃笔,笔法稚拙,天真如婴儿,落笔沉稳有静气,不尚华巧的笔法,这正是所谓的“大巧若拙”。洋为中用的关良先生,学西画、唱戏曲,人物大都取材于戏曲故事。服饰,动作,唱腔,一招一式全是传统文化,每个科目细分都要认真学习研究。关良先生的戏剧人物作品是经过探索的,是创新的。这件作品描绘《红楼梦》中晴雯带病连夜织补贾母送给宝玉的孔雀氅的情景。画中以戏剧人物造型为基础,不拘泥于对人物的解剖和透视,而是以夸张、变形的手法传神写照,不加修饰,甚至带有孩童画的稚拙;笔势笔趣力求质朴平易、凝重自然;笔墨变化多端。演员的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神,捕捉到位,人物情态惟妙惟肖、纯真幽默。人物表现并不追求形似,而是追求动态和意趣,他往往用迅疾洒脱的笔法写出人物,游刃有余水墨的表现,将舞台上的一个瞬间定格,抓住某个戏剧性或滑稽的场面。
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