出版：《美术生活》（吴中文献特辑）第37期，1937年4月。款识：夏木垂阴。康熙己亥秋日写，虞山黄鼎。印鉴：黄鼎之印、尊古、爱丘山、禅理在斯，万水千山独往来陈子清题签：黄尊古夏木垂阴图神品。博山道兄属。丁丑正月，白斋。。一、“博山”，即潘博山（1904-1943）名厚，一名承厚，号博山，苏州人。他是吴门望族之后，家学渊源，其祖有“竹山堂”藏书4万卷，他与弟承弼（景郑）共读，并共同收书藏书二十余年，将藏书增至30万卷。所藏举凡明末史料，清人文集，时人稿本，乡贤文献，年谱家谱，历代尺牍，金石碑拓以及名人书画，无不兼收并蓄。二、黄鼎（1650-1730），字尊古，号旷亭，又号闲圃，独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人，善画山水，临摹古画，几至于逼真，尤以摹元人王蒙见长，后学王原祁，变其径途，自有新格。“夏木垂荫”是明清以来众多画家都演绎过的题裁，最著名的当属董其昌，此后画家竞相效仿者，各以笔下山川反复呈现这一图式，且多以水墨技法来表现。黄鼎《夏木垂荫》，绢本水墨，近景的林木横亘于坡岸之上，树法交柯叠叶，采用多种点叶勾叶技法，表现夏日树木葱苍郁茂的水村之景，林间村舍俨然。远景以水相隔，渐次布置耸秀崖嶂峰峦。黄鼎善用清润华滋的墨法，连绵细密的披麻皴，表现清透明净的山水境界。他的山水，不仅师法古人，直接其师王原祁，而且师法自然，景象别出心裁，因此摆脱出四王惯见的程序，时有新意，似此图，既具王麓台之神趣，同时构图上有着雄阔高远的意象，将元代文人画家的韵趣与宋人善于表现壮美山川的特性，相互融会贯通，可见其山水寄托着画家真情实感，石涛有所谓“搜尽奇峰打草稿”之语，黄鼎之作，与石涛可称是异曲同工之妙。此轴有白斋题签，题云：黄尊古夏木垂荫图神品，博山道兄属，丁丑正月白斋。题签者白斋，即苏州陈子清，吴湖帆先生表兄，善绘山水，亦精鉴赏。