Jan van Dornicke, called Master of 1518, Triptych with the Adoration of the Magi Oil on panel (the central panel parquetted). Central panel 92.5 x 56 cm, Side panels 91.5 x 24.5 cm. Provenance M. le vicomte de Ruffo de Bonneval de la Fare. - Auktion Galerie Fievez ("Catalogue des tableaux anciens composant les collections de M. le vicomte de Ruffo de Bonneval de la Fare et de M. P.d.B.D.F. et d`une tapisserie française, époque Louis XV"), Brussels, 23.5.1900, lot 8 (as School of Bernard van Orley). - Coll. F. Franchomme. - Charles van Hove, Brussels, subsequently in family ownership by descent. - Auctioned by Christie’s, Amsterdam, 11.5.2011, lot 47. - Acquired there by the present owner. Literature Max J. Friedländer: Die Antwerpener Manieristen von 1520, in: Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen 36, 1915, p. 65–91, here p. 83, no. 62. - Georges Marlier: Pierre Coeck d`Alost, Brussels 1966, p. 126, no. 4. - Max J. Friedländer: The Antwerp Manierist (=Early Netherlandish Paintings, vol. XI), Leiden u. Brussels 1974, p. 76, no. 89. In this work, the Adoration of the Magi is depicted against a backdrop of architectural ruins interspersed with Renaissance motifs, which extends uniformly over the central and side panels of the triptych. In the central panel, the eldest magus presents his gift to the infant Jesus seated on the Madonna`s lap. A harmonious triangular composition is created by the figures of the Virgin, the magus and Joseph standing in the middle behind them. The two younger magi are depicted on each of the side panels. In his fundamental 1915 essay "Die Antwerpener Manieristen von 1520“, Max J. Friedländer assigned the present triptych to a painter for whom he coined the name "Master of 1518". He derived this notname from the date of 1518 on the side panels of an altarpiece in the Marienkirche in Lübeck. In 1966, Georges Marlier was able to identify this master as the Tournai-born painter Jan Mertens van Dornicke, this identification has been widely adopted in literature. Marlier also assigned the present triptych to this master. Jan Mertens van Dornicke became an apprentice to Jan Gossaert in 1505 and was listed as a freeman in the Antwerp Guild of St Luke in 1509/10. He played a central role in the artistic life of early 16th-century Antwerp and executed numerous altarpieces together with his workshop, often with scenes from the lives of Christ and the Virgin. His son-in-law Pieter Coecke van Aelst may have later taken over his workshop. The present triptych, which is in excellent condition, displays all the characteristics of Jan Mertens van Dornicke`s style, including his preference for compositions with few figures. Thus, the side panels are each occupied by one magus each, which makes the figures appear almost monumental. Also characteristic of the master are the elongated heads with straight noses and short chins, as well as the slender hands with long fingers. The artist`s characteristic heavy fabrics and thick drapery are found especially in the clothing of the two magi on the side panels. With strong colouring coming from the precious robes, the biblical scene of the Adoration unfolds in front of ruins incorporating contemporary Renaissance motifs, which open up onto a view of a city in the central panel and a harmonious, tree-lined landscape under a broad horizon on the side panels. Jan van Dornicke, gen. Meister von 1518, Triptychon mit der Anbetung der heiligen drei Könige Öl auf Holz (die Mitteltafel parkettiert). Mitteltafel 92,5 x 56 cm, Seitenflügel jeweils 91,5 x 24,5 cm. Provenienz M. le vicomte de Ruffo de Bonneval de la Fare. - Auktion Galerie Fievez („Catalogue des tableaux anciens composant les collections de M. le vicomte de Ruffo de Bonneval de la Fare et de M. P.d.B.D.F. et d`une tapisserie française, époque Louis XV“), Brüssel, 23.5.1900, Lot 8 (als Schule des Bernard van Orley). - Slg. F. Franchomme. - Charles van Hove, Brüssel, seitdem in Erbfolge. - Auktion Christie’s, Amsterdam, 11.5.2011, Lot 47. - Dort vom jetzigen Eigentümer erworben. Literatur Max J. Friedländer: Die Antwerpener Manieristen von 1520, in: Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen 36, 1915, S. 65–91, hier S. 83, Nr. 62. - Georges Marlier: Pierre Coeck d`Alost, Brüssel 1966, S. 126, Nr. 4. - Max J. Friedländer: The Antwerp Manierist (=Early Netherlandish Paintings, Bd. XI), Leiden u. Brüssel 1974, S. 76, unter Nr. 89. Vor einer mit Renaissancemotiven durchsetzten Ruinenarchitektur, die sich einheitlich über die Mittel- und Seitentafeln des vorliegenden Triptychons erstreckt, wird die Anbetung des Jesuskinds durch die Heiligen Drei Könige dargestellt. Auf der mittleren Tafel überreicht der älteste König dem auf dem Schoß der Madonna sitzenden Jesuskind seine Gabe. Durch den in der Mitte dahinter stehenden Josef ergibt sich eine harmonische Dreieckskomposition dieser drei Figuren. Die beiden weiteren Könige werden auf je einem Seitenflügel wiedergegeben. In seinem grundlegenden Aufsatz von 1915 "Die Antwerpener Manieristen von 1520“ hat Max J. Friedländer das vorliegende Triptychon einem Maler zugeordnet, für den er den Namen „Meister von 1518“ prägte. Dieser Notname bezog sich auf die 1518 datierten Seitenflügel eines Altars in der Lübecker Marienkirche. Georges Marlier hat diesen Meister 1966 mit dem aus Tournai stammenden Maler Jan Mertens van Dornicke identifiziert, was in der Literatur weitgehend übernommen wurde. Auch Marlier hat unser Triptychon diesem Meister zugeordnet. Jan Mertens van Dornicke wurde 1505 Lehrling bei Jan Gossaert und war 1509/10 als Freimeister in der Antwerpener Lukasgilde verzeichnet. Er spielte eine zentrale Rolle in der Antwerpener Kunst des frühen 16. Jahrhunderts und führte zusammen mit seiner Werkstatt zahlreiche Altarbilder aus, insbesondere mit Szenen aus dem Leben Christi und Mariens. Sein Schwiegersohn war Pieter Coecke van Aelst, der möglicherweise seine Werkstatt übernahm. Das vorliegende, bestens erhaltene Triptychon zeigt alle Charakteristika des Stils von Jan Mertens van Dornicke, darunter seine Vorliebe für Kompositionen mit wenigen Figuren. So sind die Seitenflügel hier jeweils nur mit einem König besetzt, was die Figuren nahezu monumental erscheinen lässt. Kennzeichnend für den Meister sind auch die länglich geformten Köpfe mit geraden Nasen und kurzem Kinn, sowie die schmalgliedrigen Hände mit gestreckten Fingern. Die für den Künstler charakteristischen schweren Stoffe mit breitem Faltenwurf finden sich insbesondere bei den beiden Königen auf den Seitentafeln. Mit dem kräftigen Kolorit der kostbaren Gewänder entfaltet sich die biblische Szene der Anbetung vor der moderne Renaissancemotive aufgreifenden Ruinenarchitektur, die auf der Mitteltafel einen Ausblick auf eine Stadt und auf den Seitentafeln auf eine harmonische, baumbestandene Landschaft unter einem weiten Horizont freigibt.